第464章 文化差異

  芭芭拉羅賓遜這次來京城雖然主要是為了李桉和《臥虎藏龍》，不過林子軒不會放過推銷的機會，他邀請芭芭拉觀看好夢公司投資拍攝的影片。

  

  除了馮曉剛的《一聲嘆息》，還有林曉玲剛拍完的《回家》。

  姜聞的《許三觀賣血記》後期製作還沒有完成，而且，那部片子是歐洲電影人投資，早已被歐洲的電影公司接手。

  林子軒希望和芭芭拉達成長期合作的關係。

  如果能藉助哥倫比亞電影公司的平台把好夢公司的影片做全球推廣，不光能帶來收益，還能增加好夢公司的知名度。

  同時，哥倫比亞電影公司也不吃虧，他們會從中獲得收益。

  比如張億謀的電影，在他們的推廣下，張億謀拿了獎，電影在西方獲得好評，賣出了好價錢，哥倫比亞電影公司按照合同收取提成。

  自九十年代海外的電影人進入國內的電影行業以來，大致有三種合作模式。

  一個是代理，他們來國內挑選影片，負責向國際影壇推廣，收取提成。

  第二個是購買放映版權。

  比如購買了影片在北美的版權，他們會運作電影進入北美地區的院線，獲取票房收益。

  第三個是直接參與投資，那電影的版權就歸投資商所有。

  由於華國盛產文藝片，對於歐洲的電影人有著不小的吸引力。

  像是義大利的馬克穆勒，法國的讓路易等人，較為關注華國導演的動向。

  好萊塢是九四年之後才開始重視華國的電影市場，在此之前，他們沒有太大的興趣。

  如今《鐵達尼號》在華國的票房成績證明了這是一個很有前景的市場，目前這部影片在國內的票房已經達到兩億八千萬，突破三億問題不大。

  相當於四千萬美元，按照票房分帳比例，好萊塢的電影公司能分到八百萬美元左右。

  這足以讓好萊塢重視這個亞洲新興的電影市場，他們不會放棄任何能獲得利益的機會。

  相對應的，同樣給華國國內的電影公司和好萊塢電影公司合作創造了機會。

  眼下的情況是，芭芭拉屬於強勢的一方，他們掌握著平台和資源。

  她來確定一部電影有沒有推廣的價值，能不能給公司帶來收益。

  如果是成名導演的作品，像是李桉那樣的，她會重點關注。

  對那些具有潛力的導演，她同樣有興趣，包括馮曉剛、姜聞和田狀狀等人。

  芭芭拉選擇影片的標準是看這部電影符不符合西方觀眾的價值觀，或者能不能吸引西方觀眾的好奇心，電影最終還是要面向觀眾。

  她對《一聲嘆息》和《回家》兩部影片的看法不同。

  《一聲嘆息》展現的是東方式家庭對於婚外情的處理方式，這部電影在西方沒什麼市場。

  你讓法國人看這部片子，他很難理解，有個情人又不是什麼大不了的事情。

  美國人是另外一種處理方式，比如前幾年在美國上映的《廊橋遺夢》。

  《廊橋遺夢》和《一聲嘆息》的主題差不多，都是講述婚外情的故事，主角最後都回歸了家庭，但兩者的處理方式有不小的差異。

  在《一聲嘆息》中，張國粒在妻子和情人之間左右搖擺，狼狽不堪。

  《廊橋遺夢》里女主角雖然有過內心的掙扎，但導演卻講述了一段細膩感人的愛情故事。

  據說美國人看完這部片子引發了國內的離婚大潮，想要尋找自己的真愛。

  說起來，《小城之春》和《廊橋遺夢》更為相似，只是美國觀眾可能接受不了東方式的含蓄，會覺得沉悶無趣。

  從這三部影片的對比就能發現，即便是同樣的題材，東西方導演的處理方式會截然不同。

  這就是文化的差異。

  那麼為什麼像《鐵達尼號》等好萊塢大片在華國會受到歡迎呢？

  一方面是國內商業片的匱乏，另一方面是這類影片表現的主題在全球範圍內大部分人都能接受，它幾乎抹平了文化間的不同。

  比如災難面前的人性，男女之間的愛情，貧富差距等等，在任何國家都存在。

  芭芭拉對《回家》這部影片給予了好評，因為影片符合西方人的價值觀。

  在她看來，《回家》講述了一個救贖的故事。

  一個殺了人的囚犯在監獄裡接受改造，出獄後尋找心靈的救贖，並最終獲得諒解。

  整部影片充滿了人道主義的關懷。

  這是很有意思的地方。

  在國內，或許覺得女警察的角色代表著國家機關，太虛假，可在芭芭拉看來，這是女囚犯在救贖路上遇到的指引者，相當於上帝的使者。

  文化背景的不同對影片的解讀會出現極大的差異。

  作為資深的電影人，芭芭拉認為這部影片在歐洲很有市場。

  歐洲觀眾對這類救贖的故事很有興趣，他們信奉上帝，總是祈禱被上帝救贖。

  再者說，因為五塊錢坐了十七年的牢，這還是首次在華國監獄內實地拍攝的影片，這些都能拿來作為宣傳的噱頭。

  如果能夠拿到一些有分量的獎項，賣出一個好價錢並不難，關鍵還是要靠宣傳和運作。

  芭芭拉有意代理《回家》這部電影海外的版權交易，包括亞洲和歐美等地區，提成是收益的百分之三十。

  就是說他們接手後，好夢公司只要配合宣傳就行了，其他都由他們進行操作。

  片子賣出去之後獲得的收益，除掉營銷成本，他們還要拿走百分之三十。

  這個營銷成本包括宣傳材料的製作，參加電影節及電影市場的各種花費等等。

  按照影片的投資規模，營銷成本大致控制在三千到五萬美元之間。

  電影的投資越大，營銷成本越高。

  像《回家》這種小成本文藝片，營銷成本不會超過一萬美金。

  在國際電影市場上，百分之三十的提成屬於正常範疇，如果是著名導演或者製片商比較有辦法，提成可以降到百分之二十五。

  林曉玲顯然還不能享受這種待遇。

  芭芭拉要把《回家》這部電影帶回香江讓公司評估，並制定相應的推廣計劃，在獲得認可後，才會和好夢公司簽署代理協議。