第279章 艱難的鑑定【下】

  '9：艱難的鑑定【下】

  家豪愣愣的看著眼前的提醒標誌，最後嘴角露出了一絲苦笑。

  自己怎麼忘了這個了，鑑定真假是堅定瓷器中最簡單的一個，而鑑定年代才是最難的，因為你根本就不知道瓷器的真偽，不惜根據所有的特徵來判斷具體的年代。比如一件瓷器上既有康熙年間的瓷器特徵又有民國時期瓷器特徵，那只能寫民國仿品。既然是鑑定比賽，肯定有鑑定年代的。

  不過些什麼，前提是你必須把所有的特徵全都判斷一遍。

  家豪的臉色變得難看起來，本來時間就不多，現在又來了十五件需要鑑定年代的瓷器，這不是要他的命嗎？

  他首先想到了自己的異能，因為異能是最有效鑑定年代的手段，比高科技還好使，但是從第一個比賽項目就可以看出來他最多只能鑑定五件，超過五件就不行了。

  怎麼辦呢？

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  家豪皺著眉頭沉思起來，他必須找出一個最合理的辦法，十五件瓷器都用異能顯然是不可能的。

  想了一分鐘，家豪只想出了一個比較可行的辦法。

  迅速鑑定出十五件瓷器中比較好鑑定的瓷器，然後不把握的留到最後，等鑑定完剩下的瓷器後，統一用異能夠鑑定，不過前提是他必須在規定的時間內鑑定完所有的瓷器，還有留下空餘的時間使用異能。

  可能還有更好的辦法，但是家豪卻沒有更多的時間去想， 時間對他來說太寶貴了。

  說干就干！

  家豪立刻拿起第二十一件瓷器。

  青釉龍柄蹲猴壺。

  隋朝的比較著名的持平品種。

  家豪立刻做出了判斷，然後繼續查看上面的特徵看看有沒有新仿的痕跡。

  胎體較厚，胎質堅硬，呈灰色，釉面為玻璃質，質感很強，壺上部施青色釉，釉較厚，凝聚處呈褐綠色施釉不到底，有垂流現象，而且碎紋。瓷器表面有紋飾，是那種模子上的紋飾壓印到瓷胎上，使紋飾凸起做成的紋飾。盤口、頸長並有竹節，廣肩，鼓腹，肩腹分界明顯，平底。頸部右側附龍柄，籠嘴銜壺口，尾接肩部。肩左側蹲著一個頑猴，雙腿彎曲，兩爪分別撓後腦和膝蓋……

  典型的隋朝特徵，而且沒有任何的新仿的痕跡，每一個特徵都符合隋朝的製品。

  隋朝的瓷器無疑！

  家豪做出判斷後立刻拿起本子，在上面寫下了瓷器的標號名字以及年代。邊寫邊走向第二十二件瓷器。

  第二十二件瓷器三足爐。

  塑像三隻蛙足，形象活潑，而且生動感人，把先人對生殖能力極強的青蛙的虔誠崇拜表現的淋漓盡致。

  家豪看到這個三足爐的器型，大致判定這個瓷器在唐代，因為孩子有唐代才有這樣的器型，很像唐代青瓷。

  隨後家豪仔細的看了上面的特徵。

  透明的玻璃釉，上面有開片裂紋，坯胎多粗拙隨意，胎體厚重堅硬，胎坯顏色灰青。圈底有三個十分明顯的墊痕。

  看到這個墊痕家豪立刻判定是水車窯的瓷器。只有水車窯才有這種特點，這是因為三個墊痕是採用先施滿釉，後在器底等邊三角點位置擦去小塊釉汁，再在擦去釉汁的部位墊以陶粒，匣缽裝燒才形成的，為水車窯特有。

  雖然判斷是唐代水車窯，但是家豪還不是不確定是不是真品，於是他從扣抵阿里拿出了特意準備好的高倍放大鏡，有了上次的教訓，他可沒有忘記拿放大鏡。

  在高倍放大鏡下，釉面立刻變成了另外一種模樣，如一塊塊不規則的碎石塊堆砌一般，周圍自然散布著露珠般的氣泡，氣泡小而且沒有清爽的感覺。

  看到這裡，家豪立刻判定這樣的瓷器是後代仿品。

  因為真品不僅有散在性露珠般清亮的氣泡，而且氣泡比較大看起來比較清爽，所以眼前的這個三足爐石假的。

  隨後家豪又在足底發現了民國仿品的痕跡，立刻判定眼前的瓷器為民國仿品。

  家豪邊寫邊走向第二十三件瓷器。

  第二十三件瓷器是……

  四點四十分，家豪終於鑑定完最後一件需要鑑定年代的瓷器了，雖然他速度很快但是在時間面前還是太慢了。

  不僅如此，他還有四件瓷器沒有鑑定出年代，因為這四件瓷器有很多特徵都有些模糊了而且不足以證明瓷器的年代。更有很多疑惑的地方，同時家豪也發現自己瓷器鑑定上的弱點。

  依舊是陶器！

  尤其是找過以前的陶器，因為那些特點太難以掌握了，後代根本沒有系統的知識，鑑定一個陶器所需的時間太長了，還要查找多少很多資料多方考證才嫩更證明一件陶器的年代。

  對於這種陶器家豪頗為無奈，很不湊巧這四件需要鑑定褦襶乃的瓷器裡面就有兩件陶器。

  只能等到最後用異能了。

  鑑定完第三十五件瓷器，家豪立刻撲向第三十六件瓷器。

  第三十六件是一件折枝牡丹瓶。旁邊有一個小小的紙牌，看到那件紙牌後家豪心不爭氣的跳了一下，他下意識的意味這還是要鑑定年代。當看到上面的內容後他立刻鬆了口氣。

  明朝洪武年間的折枝牡丹瓶。

  也不怪景德鎮方面這樣寫，因為洪武年間的官窯瓷器還沒有發現紀年款的瓷器實物，所以只能這麼標記。

  洪武年間的瓷器特徵延續了元代的特徵，但工整有餘，變化不足。不過還是有一定的變化的，洪武年間的瓷器比較敦厚，逐漸的擺脫了元瓷厚重粗笨的風格，形成了端莊舒展的風格。

  現代仿照洪武年間的瓷器都顯得比較僵硬呆板。根據這個特點，家豪首先看了器型，確實比較敦厚，而且比較舒展。

  器型沒有什麼疑問後，家豪繼續查看胎體。此時他的腦海中已經形成了關於洪武年間瓷器特有的特點，和現代仿品的特徵。

  洪武官窯真品器物胎體堅緻細白，民窯胎體斷面呈泥土黃，大多數都略含雜質的淺灰白色。現代仿品胎色偏白，因用機械工藝淘煉胎土，瓷化程度比真品高，胎土比真品堅密……

  家豪看了下牡丹瓶的胎體，依舊符合明朝洪武年間瓷器「堅緻細白」等特點。

  看到這裡，家豪並不懷疑自己再次見到了一件珍品，但是沒有鑑定完他並不敢下結論。

  一切用事實說話。

  然後是釉面。

  牡丹瓶的釉面為青白色，表面有細碎無色的開片紋，釉質較厚，玻璃化程度比較高，色澤清雅，柔和悅目，給人一種清爽的感覺。施釉的圈足底面，釉底與器身並不一致。雖然不一致，但是反而正說明了這是明朝洪武年間的瓷器，因為這是洪武年間的一個比較獨有的特點。而現代仿品或要麼比真品顏色深、釉面呈灰白色，要麼比真品顏色淺、釉面偏白。比較容易分辨。

  紋飾就不用看了，牡丹正是洪武年間瓷器比較著名的紋飾，，最後家豪看了看圈底和畫工，都比較符合明朝洪武年間瓷器的特徵。

  又是一件真品。

  家豪微微一笑，從鑑定開始這是他鑑定的第五件真品，為了更確定一下他再次仔細的看整個牡丹瓶的特徵，沒有一點漏看的地方。

  確確實實是明朝洪武年間的牡丹瓶。

  家豪立刻拿起筆記本在上面寫上了編號和名字，然後走向第三十七件瓷器。

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  此刻家豪已經感覺自己的身體微微有些不適，這是長時間站立的結果，而且精神力消耗比較澳大，不知道最後自己究竟能使用幾次異能。

  為了練習雕刻術和異能家豪還特意加大了身體的鍛鍊，精神的鍛鍊更是在古雕刻術和異能一次次的突破中不斷提高。自己如此請打的精神力和體力都有些吃不消，真不知道其他人是怎麼辦到的，尤其是莊夢蝶這個嬌滴滴的女孩，沒想到她竟然真的堅持下來了，這讓家豪心中多少有些佩服她。

  看來她也不是除了鑑定比較厲害外也不是一無是處。

  第三十七件……

  第三十八件……

  第三十九件……

  ……

  家豪拿起旁邊的一瓶礦泉水猛地灌了幾大口，然後匆匆的走向第四十二件瓷器。

  第四十二件瓷器是一件唐三彩仕女，雖然大笑僅有一個手臂大小，但是五官、表情手勢、神態和滑-順的衣衫都惟妙惟肖，最令人驚嘆是其嘴角微微上翹，顯示一種愉悅的神態。仕女身體豐滿圓潤，符合唐代以胖為美的特徵，雖然是仕女但仍顯的很富態。

  看到眼前的唐三彩，家豪心猛地一沉，唐三彩因為近年來價格不斷攀升被仿製的很多，而且仿製水平很高，幾乎到了以假亂真的地步，一不小心可能就會打眼。

  所以面對一件唐三彩必須無比的小心。

  沒想到在時間不夠用的時候竟然出現了一件需要複雜鑑定的唐三彩，真是倒霉啊！

  家豪嘴角露出一絲苦笑，不過出現唐三彩是可以預見的，因為這是瓷器鑑定尤其是唐三彩在中國歷史上有著舉足輕重的地位，雖然只是用來陪葬的。

  家豪看了看牆上的表。

  五點五分。

  還剩九件瓷器需要堅定的瓷器和時間不確定年代的瓷器。

  時不我待啊！

  不過既來之則安之，盡人事憑天命吧。

  想到這，家豪拿起唐三彩仔細的查看了起來。

  唐三彩常見的成型方法有三種，即雕塑、模製和輪制。專門雕塑工具用陶泥進行雕塑創作，經反覆修改後，最後成型。制模，是將雕塑成型的作品進行分割、翻模。簡單的造型分割較少，甚至少到只需一、兩件模具。而複雜的如天王俑如震墓獸就需要制模製作。輪制，適宜於製作器體呈圓形的器皿，如日用器皿中的杯、盤、碗等。眼前的這個唐三彩仕女在底座上可以看出明顯的模製痕跡，而且是合模。也只有模製才能做出如此的精品。

  不過正是這種模製更引起了家豪的警覺，因為模製的可以批量生產，更符合作假的人快速賺錢的心理，除了傻子才一刀刀的雕刻出來，費時費力還不能量產。

  不過模製的相對更容易出錯。

  因為唐代離現在太遙遠了，最有可能出錯的就是器型。

  作假的人製作出來的唐三彩只能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。俑類往往比例上不協調，面部呆滯，線條生硬，有的線條過於規整。

  家豪仔細的查看眼前仕女的器型，完全符合人體的比例，就像縮小了好幾倍的人類一樣。

  面部圓潤顯得很自然沒有任何呆滯的神色，線條都比較自然。

  隨後家豪看了看是仕女的圈底，因為那裡有一個最容易看出是仿品還是真品的地方。

  看到圈地的形狀，家豪不禁暗暗點點頭。

  唐三彩圈底呈「飛棱」狀，並在棱尖外修一刀，著正是唐三彩中圓形器物嘴明顯的特徵，而作假的唐三彩一般沒有這一刀。

  看完器型下面就要看釉色，釉色之後還有胎體和工藝。

  這些必須全部看到，否則覺有可能要打眼。

  越是時間緊迫家豪越要小心謹慎。

  釉色唐三彩埋入地下，歷經千餘年，受土壤環境和土壤中化學物質如酸、鹼等的侵蝕，光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤，釉面的開片均勻細小，有規律，開片四邊微微上翹。肉眼直接觀察，從側面看釉面的表層，生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的「包漿」。

  而仿製品為了去除釉面耀眼刺目的光澤，往往採用氫氟酸去光，再用鹼中和，因此看上去很生澀。不過近年來，隨著作假技術的發展製作者也研究燒制出了釉面開小片的方法，但開片堅硬，有的過於細碎，有的紋路雜亂無章，開片往往產生個別紋線過長的現象，釉面無蠅翅「包漿」。有的雖然也製作上了一層銀片或出現五色虹光，但像是浮在釉面上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。

  根據這些不同，家豪逐一對比，發現所有的特徵軍費和唐三彩真品的特徵，最後他拿出了不久前使用的放大鏡對著釉面的片與片看了起來。