六

  上面所敘的都是關於10世紀以來的詩之一新體所謂詞的；我們承認中世紀裡的「第二詩人時代」，其重心乃在於這種新體詩。然而五七言的古律詩，在這個時代——10世紀至13世紀的後半——也未嘗無重要的作家值得使我們敘述一下的。大抵在五代及宋初之時，五七言古體詩的地位，確曾被新體的詞占奪了一時；到了梅堯臣、蘇舜卿、歐陽修、蘇軾、黃庭堅諸人出時，一方面詞固在開展他的勢力，一方面五七言詩也在澄煉他的內質，另改了一種新面目，以維持他的威權；所謂「宋詩」，即後人給他的特殊名號。曹學佺謂宋詩：「取材廣而命意新，不剿襲前人一字。」雖然所謂宋詩之全部，不能當他的這種讚美，然而大多數的作家卻可以說是如此的。

  記住全網最快小説站𝔟𝔞𝔫𝔵𝔦𝔞𝔟𝔞.𝔠𝔬𝔪

  宋詩的最初期，有楊億、錢惟演、劉筠等十餘人，以晚唐的李商隱為宗向，其詩琢飾纖靡，號為「西崑體」。然不久即為石介、梅堯臣諸人所推翻。與他們同時而不受其染的有王禹偁、徐鉉、寇準、韓琦、潘閬、林逋、石介諸人。

  王禹偁字元之，濟州鉅野人，為翰林學士，出知黃州，徙蘄州而死，有《小畜集》，他的詩頗受有杜甫的影響；然知他的《畲田調》：

  北山種了種南山，相助力耕尚有偏。願得人間皆似我，也應四海少荒田。

  平易如口語，已開了後來宋詩的風氣之先。

  徐鉉字鼎臣，會稽人。初仕南唐，後入宋為檢校工部尚書。馮延巳說：「凡人為文，皆事奇語。不爾，則不足觀，惟徐公率意而成，自造精極。」由此已可見其作風之如何。

  寇準字平仲，華州下邽人，為中書侍郎同中書門下平章事，有詩集。《四庫全書總目提要》謂他的詩：「含思淒婉，綽有晚唐之致。然音韻特高，終非凡艷所可及。」如《春雨》：

  散亂縈花塢，空濛暗柳堤。望迴腸已斷，何處更鶯啼！

  可為他的作品的一例。

  韓琦字稚圭，相州安陽人，官至右僕射侍中，有《安陽集》。

  潘閬字逍遙，大名人，為滁州參軍。

  林逋字君復，錢塘人，結廬西湖孤山，不娶，以梅、鶴為伴，賜號和靖先生。其詩平澹邃美，梅聖俞謂「詠之令人忘百事」。如《湖村晚興》：

  滄洲白鳥飛，山影落晴暉。映竹犬初吠，弄船人各歸。水波隨月動，林翠帶煙微。寺近疏鍾起，蕭然還掩扉。

  可為一例。他的《山園小梅》中之數語：

  疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

  尤為時人所傳誦。

  石介字守道，兗州奉符人，為太子中允，人稱之為徂徠先生。他是正統的古文家，一面攻楊億等之靡麗詩及駢文，一面又攻佛、老、韓愈所提倡的古文之復興，他很有功績。

  梅堯臣、蘇舜卿及歐陽修繼他們而起，開創了宋詩的局面。

  梅堯臣字聖俞，人稱宛陵先生，宣州宣城人，生於公元1002年，卒於公元1060年，為尚書屯田都官員外郎。他在當時詩名極大，為11世紀前半的最大詩人，他少年時即以詩知名，此期的詩，為清麗閒肆平淡，至後半生，則其詩涵演深遠，氣力剛勁，間亦琢剝以出怪巧。龔嘯謂他：「去浮靡之習於昆體極弊之際，存古淡之道於諸大家未起之先。」（《宛陵先生集》）誠然，「西崑體」之滅絕他是與有大力的。在《河南張應之東齋》：

  昔我居此時，鑿池通竹圃；池清少游魚，林淺無棲羽。至今寒窗風，靜送枯荷雨。雨歇吏人稀，知君獨吟苦。

  及《田家》：

  高樹蔭柴扉，青苔照落暉。荷鋤山月上，尋徑野煙微。老叟扶童望，羸羊帶犢歸。燈前飯何有？白薤露中肥。

  可見其作風之一斑。

  蘇舜欽字子美，梓州桐山人，生於公元1008年，卒於公元1048年。他在當時與梅堯臣齊名，號為「蘇梅」。劉克莊謂其歌行：「雄放於聖俞，軒昂不羈，如其為人。」大抵他與梅堯臣都是於古樸中具灝落渟畜之妙的，但梅則深遠閒淡，他則超邁橫絕，此為二人不同處。他的詩有「會將趨古淡，先可去浮囂」之句，此可為宋詩諸作家的共同宣言。他的作風可於《若神棲心堂》：

  予心充塞天壤間，豈以一物相拘關。然放一物無不有，遂得此身相與閒。上人構堂號棲心，不欲塵累相追攀。冷灰藁木極潰敗，雖有善跡輒自刪。予嘗浩然無所撓，與予異指亦往還。卷舒動靜固有道，期於達者誠非艱。

  一詩見一斑。

  歐陽修的詩較梅、蘇為富腴，情調從容而敷愉，然不如他的詞之蘊有深情，如《曉詠》：

  簾外星辰逐斗移，紫河聲轉下雲西。九雛烏起城將曙，百尺樓高月易低，露裛蘭苕惟有淚，秋荒桃李不成蹊。西堂吟思無人助，草滿池塘夢自迷。

  可為一例。

  與他們同時的，還有邵雍，著有《伊川擊壤集》。他的詩平淡閒適，大部分無深摯的情緒，且喜說道理，成所謂「理學派」的詩的始祖。我們讀他的《擊壤集》，差不多到處可以遇見類似格言或教訓文的韻文，如《生男吟》：

  我今行年四十五，生男方始為人父，鞠育教誨誠在我，壽夭賢愚繫於汝。我若壽命七十歲，眼前見汝二十五。我欲願汝成大賢，未知天意肯從否。

  此簡直不能復稱之為詩；但也間有好詩。他的影響很大，如理學家周敦頤、張載、程顥等都是他的嫡派，其他如司馬光、富弼也與他同調。這一派的詩，淡易清和而毫不沾染華艷氣，是可稱許的，然有時則太淡了，淡如白水之無味，有時則以詩為說「道理」的工具，成了有韻的格言，這都是他們的大病。

  繼續梅堯臣諸人之後的有王安石，蘇軾、蘇轍兄弟，孔武仲、平仲、文仲兄弟，以及鄭俠、王令、米芾、張耒、晁補之、秦觀、沈遼、徐積等。黃庭堅也與他們同時，但他對於後來的影響卻最大，開創了所謂「江西詩派」的一個潮流；與他同時的陳師道、韓駒、晁沖之，都是受他的感化的，南渡以後的諸大詩人如陸游之流，也都甚受他的影響。

  王安石少年時的詩，一往直前而無含蓄，晚來始見深婉不迫，如《金明池》：

  宜秋西望碧參差，憶看鄉人禊飲時。斜倚水開花有思，緩隨風轉柳如痴。青天白日春常好，綠髮朱顏老自悲。跋馬未堪塵滿眼，夕陽偷理釣魚絲。

  可為一例。

  蘇軾的詩豪邁奔放如他的詞，且氣象洪闊，鋪敘宛轉，黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之等都曾多少的受其感化。如《雨晴後》：

  雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。海棠真一夢，梅子欲嘗新。拄杖閒挑菜，鞦韆不見人。殷勤木芍藥，獨自殿余春。

  及《送晁美叔》：

  我年二十無朋儔，當時四海一子由。君來扣門如有求，頎然病鶴清而脩。醉翁遣我從子游，翁如退之蹈軻丘。尚欲放子出一頭，酒醉夢斷四十秋。病鶴不病骨愈虬，惟有我顏老可羞。醉翁賓客散九洲，幾人白髮還相收。我如懷祖拙自謀，正作尚書已過優。君求會稽實良籌，往看萬壑爭交流。

  可為一例。

  蘇轍字子由，為軾之弟，當時也甚文名，時稱「二蘇」，然他的天才實不如兄。

  孔武仲字常父，臨江新喻人，與兄文仲、弟平仲並有文名，時稱「三孔」。他們的詩都甚豪邁，今取平仲的《元豐四年十二月大雪郡侯送酒》詩為例：

  平明大雪風怒嗥，屋上捲來亭下高。更深更密皆能到，所在紛紛如雨毛。堆床壓案掃復聚，取筆欲書冰折毫。鬚眉沾白催我老，自頸以下類擁袍。此時只好閉門坐，右手把酒左持螯。奈何巑岏據聽事，千兵跆籍泥如糟。強登曹亭要望遠，紙傘掣手不可操。黑陰遮眼鋪水墨，寒氣刮耳投兵刀。飢腸及午尚未飯，更搜詩句無乃勞。幸有使君憐寂寞，亟使兵廚分凍醪。余雖不飲為一釂，兩頰生春紅勝桃。醉眼瞢騰視天地，螺蠃螟蛉輕二毫。勿令小暖氣便壯，自笑世間皆我曹。

  鄭俠字介夫，福清人，以進《流民圖》，反對王安石的變法得大名。他的詩亦疏朴老直，今以《苞苴行》為例：

  苞苴來，苞苴去，封書裹信不得住。君不見箕山之下有仁人，室無杯器，以手捧水，不願風瓢掛高樹。

  王令字逢原，廣陵人，卒時年僅二十八，他的詩亦古拙，例如：

  秋夕不自曉，百蟲齊一鳴。時節適使然，鼓脅亦有聲。爭喧鼠公盜，悉窣虵陰行。獨有東家雞，苦心為昏明。（《宋詩鈔》）

  米芾，字元章，太原人，徙居襄陽。善畫山水人物，自成一家，書亦勁奇；他的詩亦為時人所稱。蘇軾謂：「元章奔逸絕塵之氣，超妙入神之字，清新絕俗之文，相知二十年，恨知公不盡。」（《宋詩鈔》）他的作品，今舉一例：

  六代蕭蕭木葉稀，樓高北固落殘暉。兩州城郭青煙起，千里江山白鷺飛。海近雲濤驚夜夢，天低月露濕秋衣。使君肯負時平樂，長倒金鐘盡醉歸。（《甘露寺》）

  張耒的詩受白居易的影響為多，甚閒適蘊藉，例如《秋日》：

  隕葉鳥不顧，枯莖蟲莫吟。野荒田已獲，江暗夕多陰。夜語聞山雨，無眠聽楚砧。敝裘還補綻，披拂動歸心。

  晁補之與秦觀的詩，俱為甚受蘇軾的感化者；補之文調灝衍而拗拙，例如：

  無心看春只欲坐。偶騎馬傍春街行。可憐愁以草得暖，一寸心從何處生。（《漫成呈文潛》）

  觀的作風則宛麗渟泓如其詞，例如：

  睡起東軒下，悠悠春緒長。爬搔失幽囀，款欠墮危芳。蛛網留晴絮，蜂房受晚香。欲尋初斷夢，雲霧已冥茫。（《睡起》）

  當時稱他二人及黃庭堅、張耒為「蘇門四詩人」。

  沈遼字睿達，錢塘人，與兄遘，俱有詩名，常與王安石等相唱和。

  徐積字仲車，楚州山陽人，亦以詩名，事母甚孝，卒時諡為節孝處士。

  文同字與可，梓州人，與東坡為中表，善畫。其詩清肅，無俗學補綴氣。

  黃庭堅自號山谷老人，時人嘗以他與蘇軾並稱。他的詩自成一家，雖隻字半句不輕出，同時詩人及後人都甚受其感化。凡宗向於「江西詩派」的作家皆師承之。「江西詩派」的末流，其詩句至於拗拙之極而不能讀，此病在庭堅尚不甚著，例如：

  海南海北夢不到，會合乃非人力能。地褊未堪長袖舞，夜寒空對短檠燈。相看鬢髮時窺鏡，曾共詩書更曲肱。作個生涯終未是，故山松長到天藤。（《次韻幾復和答所寄》）

  狂卒猝起金坑西，脅從數百馬百蹄；所過州縣不敢誰，肩輿虜載三十妻。伍生有膽無智略，謂河可憑虎可搏。身膏白刀浮屠前，此鄉父老至今憐。（《題蓮華寺》）

  呂居仁作《江西詩派》，所列者自庭堅以下凡26人，然其中除陳師道、晁沖之、韓駒外，並無甚著名之作家。

  陳師道，字履常，一字無己，號後山，彭城人，為秘書省正字。其詩為直受黃庭堅的影響的；例如《答黃生》：

  我無置錐君立壁，舂黍作糜甘勝蜜。綈袍不受故人意，樂餌肯為兒輩屈。割白鷺股何足難，食鸕鷥肉未為失。暮年五斗得千里，有愧寒檐背朝日。

  晁沖之字叔用，初字用道。少年舉進士，在京師豪華自放。後遭黨禍，棲遁於具茨之下，號具茨先生。他的詩氣勢洪闊而筆力寬餘，論者謂陸游可以繼其後。

  韓駒字子蒼，蜀仙井監人，嘗從蘇轍游，其詩甚整煉，不吝改竄，有寄人數年復追取更定一二字者。

  宋南渡之後，詩人有沈與求、王庭珪、汪藻、孫覿、葉夢得、張元幹、張九成、陳與義、劉子翬、程俱、吳儆等，而以葉夢得與陳與義為最著。

  沈與求字必先，湖州德清人，南渡後嘗參知政事，有《龜谿集》。

  王庭珪字民瞻，安福人，有《盧溪集》。

  汪藻字彥章，德興人，有《浮溪集》。

  孫覿字仲益，以嘗提舉鴻慶宮，故自號鴻慶居士。

  葉夢得字少蘊，吳縣人，南渡後為江東安撫大使兼知建康府。他經過南渡的大事變，然其詩仍蕭閒疏散，不甚受此大事變的影響，例如：

  澗下流泉澗上松，清陰盡處有層峰。應知六月冰壺外，未許人間得暫逢。（《憶朱氏西澗》）

  張元幹字仲宗，永福人，有《蘆川歸來集》。

  張九成字子韶，開封人，學者稱之為橫浦先生。

  陳與義字去非，號簡齋，汝州葉縣人，官至參知政事。其詩甚工，當時有盛名，劉後村謂：「元祐後詩人迭起，不出蘇黃二體，及簡齋始以老杜為師。」（《後村詩話》）如《秋夜》：

  中庭淡月照三更，白露洗空河漢明。莫遣西風吹葉盡，卻愁無處著秋聲。

  及《中牟道中》：

  楊柳招人不待媒，蜻蜓近馬忽相猜。如何得與涼風約，不共塵沙一併來。

  可為他的作品的一例。

  劉子翬字彥沖，學者稱之為屏山先生。

  程俱字致道，開化人，為中書舍人，其詩蕭散古澹。

  吳儆字益恭，為朝散郎，學者稱之為竹洲先生。

  繼他們之後的有陸游、楊萬里、范成大三大家，皆受「江西詩派」之影響者，又有號為「永嘉四靈」之徐照、徐璣、翁卷、趙師秀四人，為反抗「江西派」而主張復晚唐之詩風的。其他詩人更有尤袤、陳造、周必大、朱熹、陳傅良、薛季宣、葉適、樓鑰、黃公度、裘萬頃等。

  陸游與范成大、尤袤、楊萬里俱為「江西派」詩人曾幾的弟子，所以多少受些黃庭堅的影響，但他能別樹一風格，表白出他自己的創造的性格。他意氣豪邁，常欲有所作為，所以灝漫熱烈的愛國之呼號，常見於他的詞與詩，而在詩中尤其顯躍，例如：

  半年閉戶廢登臨，直自春殘病至今。帳外昏燈伴孤夢，檐前寒雨滴愁心。中原形勝關河在，列聖憂勤德澤深。遙想遺民垂泣處，大梁城闕又秋砧。（《秋思》）

  他的詠寫「田野」的詩也甚著名，例如：

  避雨來投白版扉，野人憐客不相違，林喧鳥雀棲初定，村近牛羊暮自歸。土釜暖湯先濯足，豆?吹火旋烘衣。老來世路渾諳盡，露宿風餐未覺非。（《宿野人家》）

  楊萬里字廷秀，吉州吉水人，為秘書監，嘗自號其室曰「誠齋」。他的詩，自言始學江西，既學後山、半山，晚學唐人，後忽有悟，遂謝去前學而後渙然自得，時目為「誠齋體」。他亦善於描寫田野景色，例如：

  一晴一雨路乾濕，半淡半濃山疊重。遠草平中見牛背，新秧疏處有人蹤。（《過百家渡》）

  其他各詩也閒澹多自得語，例如：

  雨歇林間涼自生，風穿徑里曉逾清。意行偶到無人處，驚起山禽我亦驚。（《檜徑曉步》）

  百千寒雀下空庭，小集梅梢語晚晴。特地作團喧殺我，忽然驚散寂無聲。（《寒雀》）

  范成大為詠寫田園的大詩人。楊萬里於詩無當意者，獨推服成大之作，例如：

  已報舟浮登岸，更憐橋踏平池。養成蛙吹無謂，掃盡蚊雷卻奇。（《積雨作寒》）

  柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗曉日看蠶生。

  晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。兒童未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

  靜看檐蛛結網低，無端妨礙小蟲飛。蜻蜓倒掛蜂見窘，催喚山童為解圍。

  秋來只怕雨垂垂，甲子無雲萬事宜。獲稻畢工隨曬穀，直須晴到入倉時。（以上《四時田園雜興》）

  之類，都是未經人寫過的景色。

  徐照字道暉，永嘉人，詩學晚唐，然頗多好的，例如：

  初與君相知，便欲肺腸傾，只擬君肺腸，與妾相似生。徘徊幾言笑，始悟非真情。妾情不可收，悔思淚盈盈。（《妾薄命》）

  徐璣字文淵，從晉江遷永嘉，為長泰令。

  翁卷字靈舒，亦永嘉人。徐照等因卷字靈舒，亦各改字為靈暉（照）、靈淵（璣）、靈秀（師秀），「四靈」之號即因此而起。

  趙師秀，字紫芝，嘗出仕。

  他們都喜作五言律體詩。師秀嘗言：「一篇幸止有四十字，更增一字吾末如之何矣。」所以他們對於「江西派」的長詩甚致不滿。

  尤袤在當時詩名雖與陸、范、楊並盛，然其詩存於今者不多。

  陳造字唐卿，高郵人，自號江湖長翁，陸游、范成大俱甚稱許他。

  周必大字子充，一字洪道，廬陵人，為樞密使右丞相。

  朱熹字元晦，一字仲晦，徽州婺源人，為煥章閣待制。他是南宋大理學家，雖自稱不能詩，然如：

  擁衾獨宿聽寒雨，聲在荒庭竹樹間。萬里故園今夜永，遙知風雪滿前山。（《夜雨》）

  之類，並不弱於當時諸大詩人。

  陳傅良字君舉，居溫州瑞安，習經世之學，其詩蒼勁。

  薛季宣字士龍，永嘉人，其詩質直暢達。

  葉適字正則，也是永嘉人，其詩用工苦而造境生。

  樓鑰字大防，自號攻媿主人，鄞人，其詩雅贍。

  黃公度字師憲，莆田人，洪邁謂其詩：「精深而不浮於巧，平澹而不近俗。」（《知稼翁集》）

  裘萬頃字元量，豫章人，其詩也有閒適之趣。

  略後於他們的大家，有劉克莊、戴復古及方岳。

  劉克莊字潛夫，號後村，莆陽人，在當時為最負盛名之詩人。初為建陽令，後為福建提刑。他的詩初為受「四靈」派之影響，後則自成一家，例如：

  夜深捫絕頂，童子旋開扉。問客來何暮，雲僧去未歸。山空聞瀑瀉，林黑見螢飛。此境惟予愛，他人到想稀。（《夜過瑞香庵作》）

  戴復古字式之，天台黃岩人，負奇尚氣，慷慨不羈。嘗學詩於陸游，復漫遊於四方。以詩鳴江湖間50年。

  方岳，字巨山，新安祁門人，為吏部侍郎。其詩主清新，工於鏤琢。

  這時代的女流作家朱淑真，亦善為五七言詩，音甚楚苦，然如《馬塍》：

  一塍芳草碧芊芊，活水穿花暗護田。蠶事正忙農事急，不知春色為誰妍？

  之類，亦具閒澹的趣味。

  劉克莊死後數年，蒙古由北方侵入南方，宋室便為他們所破滅。許多詩人都不忍見異族之成南方的主人，或隱遁於山林，或悲楚地漫遊於四方，或則以死來泯滅一己的悲感。這些詩人之著者，有文天祥、謝枋得、謝翱、許月卿、林景熙、鄭思肖、真山民及汪元量等。

  文天祥字履善，廬陵人。南宋末年為右丞相，至蒙古軍講解，為所留。後得脫逃歸，起兵為最後的戰鬥。兵敗，復為他們所執，居獄4年，終於不屈而死。

  謝枋得字君直，號疊山，信州弋陽人。南宋亡後，嘗起兵圖恢復。兵敗，隱於閩。元累次徵聘，俱辭不就，後為他們所迫脅，不食死，有《疊山集》。

  謝翱字皋羽，長溪人，自號晞髮子。嘗為文天祥咨議參軍。天祥被殺，他亡匿，漫遊於各處，所至輒感哭。此時之詩情緒絕沉痛悲憤，例如《游釣台》：

  百台臨釣情，遺像在蒼煙。有客隨槎到，無僧依樹禪。風塵侵祭器，樵獵避兵船。應有前朝跡，看碑數漢年。

  許月卿字太空，婺源人，宋亡後，深居一室10年而卒。

  林景熙字德陽，號霽山，平陽人，宋亡不仕，著《白石樵唱》詩集。

  鄭思肖字憶翁，號所南，福州連江人，宋亡後，坐臥不北向，他的詩清雋絕俗，例如：

  石竇雲封隱者家，一溪流水繞門斜，滿山落葉無行路，樹上寒猿剝鮮花。（《訪隱者》）

  真山民不知其真名，但自號山民。其詩澹贍，張伯子謂他為「宋末一陶元亮」。

  汪元量字大有，號水雲，錢塘人。宋亡後隨王室北去，後為道士南歸。其詩愴惻，如《幽州歌》：

  漢兒辮髮籠氈笠，日暮黃金台上立。臂鷹解帶忽放飛，一行塞雁南征泣。

  在這裡所蘊蓄著的是多少的亡國淚！

  北朝的五七言詩作者，亦有多人。吳激，與蔡松年齊名，時稱「吳蔡」，二人詩並清麗。

  其後則有党懷英、李純甫、楊雲翼、趙秉文、雷淵諸人。

  党懷英的詩較他的詞為著名。

  李純甫字之純，號屏山，弘州襄陽人，縱酒自放，喜為詩。

  楊雲翼字子美，樂平人，官至資善大夫，與趙秉文齊名，時稱「楊趙」。

  趙秉文字周臣，磁州滏陽人，號閒閒老人，有《滏水集》，其詩亦甚有名。

  雷淵字希顏，應州渾源人，師李純甫，尚氣節。

  此後則有王庭筠、王若虛、李獻能、元好問等，而以元好問為最著。

  庭筠字子端，河東人，號黃華山主。

  若虛字從之，藁城人，有《滹南遺老集》。

  獻能字欽叔，河中人。

  好問年弱冠，即被稱為元才子，後官至翰林，金亡，不仕。著《遺山集》，編《中州集》。其詩沉鬱悲壯，筆力極雄健。為當代之盟主，且亦為元代諸作家之冠。