灕江

  「水似青羅帶，山似碧玉簪」，杜甫對灕江的感受引起許多人的共鳴，也引起我的共鳴。細分析，青與碧是類似色，只是和諧，二者並列時色彩感不強，或令人忘記了色彩（繪畫中色彩結構之複雜性）之存在。減弱了色彩的複雜性，絲綢與玉器之類的質感反易突出，從造型角度看，「羅帶」與「玉簪」才是灕江山水的本質之美。

  我多次畫灕江，油畫、水彩、水墨，大都著力於江山如畫的倒影之美，著力於酥軟、柔和的情調之渲染，但往往只表現了江山之一角。我想將羅帶與玉簪的對照之美，構成酥軟與柔和的虛實之美，作為充溢整個畫面的主角。山之倒影雖加強了山之層次，但有意無意間又割斷了羅帶。羅帶，那是灕江命脈。我首先保住羅帶的飄逸無阻，不染倒影；同時強調遠遠近近的山之層次，著意表達玉簪的半透明質感，因此干、濕、濃、淡，大塊的虛實對照都為了追求酥軟與柔和；道是有色卻無色，色是和墨並用的，一味為了顯示灕江山水的氛圍之氣。若真能表達空氣濕潤的江山韻味，則青碧也可，墨彩也可，道是無色卻有色了。

  這畫的主要寫生資料來自陽朔的山頭。