江南人家

  蘇州甪直小鎮人家密集，前後左右房屋相擠碰，房檐與房檐幾乎相吻，門窗參差錯落，怕鴿子也會認錯家門。耐心的畫家仔細描繪，一間屋連接一間屋鋪展開來，最後畫面效果倒又往往失去了那密密層層、重重疊疊的豐富感。是眾多形象在爭奪畫家的視線：橫、直、寬、窄、升、跌、進、出……造成了非靜止感的複雜結構，其間交織著錯覺，「錯覺」是「敏感」的直系親屬。

  我追捕錯覺中的造型構成，那以塊面為主導的房頂與門窗的形體交響曲，黑、白、灰之分布雖源於客觀對象，但受控於樂曲的指揮。高高的白牆頂天而墜，一個拐折而由小橋接力，小橋的台階橫道道收縮了眾多垂線。從最大塊的屋頂到最小點的窗、從純黑的洞到純白的牆，儘量發揮對比之功效。深色之間冷暖變化多，白牆之上明度層次微，筆掃縱橫，有意配合橫與直之構成。彩色鑲嵌是畫裡珠寶，人間衣衫。

  勃拉克的一幅畫表現法國南方的屋頂之群，別人看了評說太多塊塊（cube），立體主義（Cubism）即誕生於這群塊塊的組合契機中。某一類題材予人共同的感受，引出相似的表現手法，於是派生出什麼什麼主義來，同時便又都局限在一定的範疇之內。我國傳統繪畫中也有不少仿佛的印象派、野獸派等等的表現，東方和西方都發現了繪畫規律的共性，但規律的共性抹殺不了民族的、個人的特性。

  在作這幅油畫前，我先作過仔細的線描寫生。