折衷
2024-10-10 23:33:20
作者： （美）史蒂文·海勒，（美）西摩·切瓦斯特
到了20世紀60年代，在每個以商業為導向的工業社會中，設計意識已根深蒂固。隨著設計學校激增，攝影技術變得唾手可得，平面設計方法層出不窮、取之不盡，沒有一種風格能夠占據主導地位。儘管重要設計師的風格還是會被模仿，但由於在精神、政治或審美方面領導力量的缺乏，鼓勵了一種折衷的鑑賞力，這在詹姆斯·麥克馬倫(James McMullan)的現實主義水彩畫和克拉普(R. Crumb)玩世不恭的連環畫等多種多樣的作品中都可以看到。赫伯·盧巴林(Herb Lubalin)以其所謂的「粉碎式」和挑釁性的文字/圖像組合，不僅對美國GG和版式設計產生了巨大影響，而且對東歐的設計學校也產生了巨大影響，在這些學校以他作品為特色的《前衛》雜誌等出版物稀有而昂貴。同樣有影響力的還有兩位藝術總監亨利·沃爾夫(Henry Wolf)和威利·弗萊克豪斯(Willi Fleckhaus)，他們對各自雜誌的外觀和內容都進行了精妙的編排。在倫敦，五芒星工作室(Pentagram Studio)針對企業和商業傳播開發出了一種隨心所欲設計法，為可能平淡無奇的商業傳播中注入了一絲獨特的詼諧智慧，如圖例中用現成物件構建的字母表。
543.赫伯·盧巴林設計。《前衛》，雜誌封面，1968年1月。由托尼·迪普尼亞提供
544.詹姆斯·麥克馬倫設計。《保羅·德斯蒙德：遲到的輓歌》，專輯封面，1987年。由設計師提供
545.克拉普(藝術家)、鮑勃·卡托和約翰·伯格(藝術總監)作品。《廉價興奮》，《老大哥控股公司樂隊》(哥倫比亞唱片公司)專輯封面，1968年。由克拉普提供
546.麥可·索爾茲伯里(Michael Salisbury)設計。《西》，《洛杉磯時報》周日增刊雜誌封面，1971年12月26日。由設計師提供
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547.默文·庫爾蘭斯基(Mervyn Kurlansky)設計。《用現成物件構建的字母表》，為普雷斯頓理工學院設計刊物字體排版特刊所設計，1977年。由倫敦五芒星工作室提供
548.亨利·沃爾夫設計。《演出》，雜誌封面，1964年2月。由設計師提供
549.威利·弗萊克豪斯設計。《青年》，雜誌目錄頁，1970年。由鮑勃·齊亞諾提供