維也納工作室

  約瑟夫·霍夫曼和科洛曼·莫瑟作為分離主義藝術家已獲得了足夠的認可，他們可以將思想傳播給新一代藝術家，但卻沒有辦法掌控生產的過程。1903年維也納工作室的創立，就像莫里斯的工藝美術運動一樣，使這些藝術家能夠將創作和發行權掌握在自己手中。霍夫曼將他們的目標定位為「在公眾、設計師和工匠之間建立親密的聯繫，並生產出簡單好用的日常用品」。平面藝術將這一群體緊密聯繫在一起。霍夫曼的建築作品更具圖形價值而非造型價值，他對簡潔和白色的熱愛促成了現代主義的發展。維也納工作室的平面藝術家創作的很多紋樣，以及從《表面》(Die Flache)雜誌上複製的圖案，被應用到紡織品和其他工藝品上。1907年，他們開始製作平價明信片，通過零售店出售。維也納工作室的設計多用正方形和平衡的正負空間，使背景和前景的圖像比例相等。原始的哥德式字體、幾何邊框和模仿手寫體的字體都體現了他們印刷作品的一個明顯特徵：幾何比象徵主義更重要。然而，在為弗萊德默斯夜總會所做的裝飾和它們的宣傳海報上，霍夫曼還是展示了他對絲狀小花紋的偏愛。

  191.約瑟夫·霍夫曼設計。霍夫曼椅，1904年

  192.莫里茨·榮格(Moritz Jung)設計。明信片，1908年

  193.馬克斯·貝尼爾施克(Max Bernirschke)設計。裝飾，選自《表面》，1903年

  194.設計師不詳。《蝙蝠酒館》，海報，日期不詳。慕尼黑帕布斯特畫廊提供

  195.約瑟夫·布魯克穆勒(Josef Bruckmuller)設計。《表面》，雜誌封面，1903年

  196.莫里茨·榮格設計。《兒童玩具》，《表面》雜誌樣圖，1903年

  197.莫里茨·榮格設計。《兒童玩具》，《表面》雜誌樣圖，1903年

  

  198.奧斯卡·科科什卡(Oskar Kokoschka)設計。《藝術展》，展覽海報，1908年。慕尼黑帕布斯特畫廊提供

  199.奧托·迪克斯(Otto Dix)設計。《戰爭》，書籍封面，紐約公立圖書館提供