維也納分離派

  19世紀90年代，維也納的視覺藝術為保守的學院派所主導，他們的學校與社團拒絕展示歐洲造型藝術與應用藝術的新發展。一群年輕的建築師、畫家和平面藝術家，包括約瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann)、約瑟夫·奧布里希(Joseph Olbrich)、古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)和科洛曼·莫瑟(Koloman Moser)，在藝術疆界無法得以拓展的挫敗中，在慕尼黑分離派與傳統決裂的鼓舞下，於1897年創立了「奧地利分離派視覺藝術家協會」，即著名的維也納分離派。從他們的刊物《聖泉》(Ver Sacrum)可以看出，分離主義的藝術語言與青年風格較為相似，又增加了些前拉斐爾派、古風和古典主義的個性筆觸。然而，正如其海報展的設計所展示的那樣，某些分離派成員反對自然主義傾向，而偏愛於奧托·華格納(Otto Wagner)的純粹直線和霍夫曼簡約的幾何圖案。就這一點而言，他們的作品預示著未來現代主義者的實用性特質。

  維也納分離派

  儘管他們與其他當代風格有著千絲萬縷的聯繫，分離派藝術家還是在《聖泉》創刊首期中重申了他們的藝術獨立性：「我們希望創造一種不受外來藝術控制的藝術……外來藝術應當激勵我們反思自己；我們要承認它，欣賞它，如果它值得我們欽佩的話；我們唯一不想做的就是模仿它。」正如這句話所說，分離主義平面藝術很快就發展出一種與眾不同的風格，我們在克里姆特海報首展的優雅古典中，在它排版藝術前所未有的成就裡，都可以清楚看到這種風格的呈現。

  141. 約瑟夫·奧布里希設計。《分離派》，手冊封面，圖案為分離派藝術展覽館，1898—1899年。慕尼黑帕布斯特畫廊收藏

  142. 阿爾弗雷德·羅勒(Alfred Roller)設計。《第16屆維也納分離派展覽》，海報，1903年。蘇黎世工藝美術博物館收藏

  143.科洛曼·莫瑟設計。《第13屆維也納分離派展覽》，海報，1902年。維也納奧地利形象藝術博物館收藏

  144.費迪南·安德里設計。《第10屆維也納分離派展覽》，海報，約1901年。紐約萊茵霍爾德布朗畫廊收藏

  145.科洛曼·莫瑟設計。《弗洛姆日曆》，海報，1899年。紐約巴里弗里德曼公司手冊

  146.古斯塔夫·克里姆特設計。《分離派藝術》，第一屆維也納分離派展覽海報(審查前)，約1901年。紐約Posters Please公司提供

  147.威廉·卡克維爾設計。《利平科特》雜誌，海報，1895年1月。華盛頓國會圖書館海報收藏

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  148.威爾·布拉德利設計。《維克多自行車》，海報，1896年

  149.威爾·布拉德利設計。《內陸印刷所》，海報，1895年

  150. 馬克斯費爾德·帕里什設計。《仲夏假期》，《世紀》雜誌封面，1897年

  151.弗蘭克·哈森普勒設計。《暢銷故事》，文學雜誌海報，1896年。漢堡藝術博物館收藏

  152.亞瑟·道(Arthur Dow)設計。《現代藝術》，路易斯·普拉格1895年出版書籍的海報。華盛頓國會圖書館海報收藏

  153.愛德華·彭菲爾德設計。《哈珀》，海報，1897年。紐約現代藝術博物館收藏

  154.路易·瑞德設計。《時尚芭莎》，封面和封底，1894年。華盛頓國會圖書館海報收藏