青年風格
2024-10-10 23:30:47
作者： （美）史蒂文·海勒，（美）西摩·切瓦斯特
新藝術派在德國姍姍來遲，比英國、法國和比利時都要晚。但在1896到大約1909年間，它成為德國占統治地位的民族風格。慕尼黑是青年風格之都，它是慕尼黑分離派(代表裝飾藝術中的神秘和神話風格)的發源地，是倡導新藝術的藝術雜誌《潘》(Pan)的總部，也是該風格主要設計師和重要應用藝術學院及畫廊的大本營。1897年，彼得·貝倫斯、赫爾曼·奧布里斯特、理察·里默·施密德等人在亨利·范德維爾德的影響下，創立了聯合研討會(Vereinigten Werkst?tten)，青年風格被運用到多種產品、家具和建築之中。儘管已在《工藝美術》《裝飾藝術》和《德國藝術與裝飾》等出版物中得到了推廣，青年風格這個名字卻來源於由喬治·赫斯(George Hirth)於1896年創辦的潮流文化周刊《青年》。同一年，阿爾伯特·蘭根(Albert Langen)的諷刺周刊《痴兒漫畫》(Simplicissimus)創刊，這些受青年風格啟發的藝術家影響了歐洲各地漫畫和諷刺畫的外在形式和尖刻內容。
青年風格
青年風格發展成為一種獨特的德國平面藝術語彙。由於借鑑了日耳曼的版畫傳統和巴伐利亞藝術傳統，青年風格的平面設計往往比自然主義導向的設計更精準更硬朗。而它也允許實踐者保留自己的個人風格，我們可以在青年風格作品中看到從古典主義到浪漫主義各種不同的表現方法，如圖例中《青年》雜誌的插圖封面所示。儘管有這些個人色彩在裡面，典型的圖文並茂的青年風格都不大會出錯，無論是餐廳GG、小說封面還是展覽海報。
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116.阿諾斯特·霍夫鮑爾(Arnost Hofbauer)設計。《主題沙龍》，海報，1898年。紐約Posters Please公司提供
117.設計師不詳。《奇事》，書籍封面，1905年
118. M.詹斯洛(M. Janselow)設計。《有趣的頁面》，雜誌封面，1900年
119.漢斯·克里斯蒂安(Hans Christiansen)設計。《青年》，雜誌封面，1899年
120.設計師不詳。《青年》，雜誌封面，1899年
121.設計師不詳。《青年》，雜誌封面，1900年
122.路德維希·盧茨·埃倫伯格(Ludwig Lutz Ehrenberger)設計。《塔爾邁爾手工藝商店》，海報，1905年。紐約雷恩霍德布朗畫廊收藏
123.設計師不詳。青年風格字體設計和GG。自上而下：卡門體(Carmen)，約1900年；怪誕幻想曲(Fantasia-Grotesque)，約1900年；分離派體(Sezession)，約1902年；《青年》周刊上的兩個GG，1907年；埃克曼·施里夫體(Eckmann-Schrift)，1896年；齊格弗里德體(Siegfield)，約1900年；雷克拉梅施里夫體(Herold Reklameschrift)，1904年
124.布魯諾·保羅設計。《手工藝術》，慕尼黑工藝美術展海報，1901年。新澤西州麥迪遜市費爾利·迪金森大學提供
125.亨利·范德維爾德設計。《蛋白粉》，食品公司海報，1897年。新澤西州麥迪遜市費爾利·迪金森大學提供
126. 約翰·索恩·普里克設計。《荷蘭藝術作品展》，凱撒威廉博物館展覽海報，1903年。新澤西州麥迪遜市費爾利·迪金森大學提供
青年風格
青年風格的設計師們摒棄了傳統的排版方法，轉而採用一種與插圖相得益彰的獨特版式設計。這種設計在布魯諾·保羅(Bruno Paul)和亨利·范德維爾德的海報中非常明顯，而約翰·索恩·普里克(Johan Thorn Prikker，荷蘭重要的新藝術代表人物之一)的作品則將傳統哥德式字體用得淋漓盡致。一種獨特的拉絲字母在青年風格海報和GG上使用，還有一些怪裡怪氣但具有象徵意義的字體被設計成完整的字母表。實際上德國人創造了第一種新藝術風格的字體，它由奧托·埃克曼為克林斯波爾造字廠設計，並銷給歐洲各地的印刷商。這裡展示的眾多古怪且往往難以辨認的字體，很多在幾十年後都被重新繪製並作為新字體使用。