第三節 《詩章中用聲法式》

  天卷《詩章中用聲法式》是很值得注意的一篇。

  本書首發𝐛𝐚𝐧𝐱𝐢𝐚𝐛𝐚.𝐜𝐨𝐦,提供給你無錯章節，無亂序章節的閱讀體驗

  這一篇討論三言到七言的用聲法式。三言到七言的每一句又分為上下兩個分句。三言上一字為一句，下二字為一句，或上二字為一句，下一字為一句。五言上二字為一句，下三字為一句。六言上四字為一句，下二字為一句。七言上四字為一句，下三字為一句。作者討論的是平聲的用聲法式。三言自一平聲到二平聲，四言自一平聲至三平聲，五言自一平聲至四平聲，六言自二平聲至五平聲，七言自二平聲至六平聲。專門討論平聲的用法，可以稱之為「詩章中平聲用聲法式」。

  每一句分為上下兩個分句，考慮的是句子的節奏問題，只討論平聲的用聲法式，看重的是平聲在調聲中的作用。它可能是用例句的方式，討論不同數量的平聲字和不同位置的平聲字，給人的不同的聲律感受，從而探討最合適的平聲用法。它可能還有理論歸納總結性的文字，但已亡佚，只剩下例句。本篇這些思想，既有沈約的影響，又有劉滔的影響。《文鏡秘府論》西卷《文二十八種病》「第三蜂腰」引劉善經《四聲指歸》沈氏云：「五言之中，分為兩句，上二下三。」這裡所謂「沈氏」，就是沈約。天卷《詩章中用聲法式》五言上二字為一句，下三字為一句，正是沈約所說的「五言之中，分為兩句，上二下三」。不過《詩章中用聲法式》把它加以推廣，三言到七言，每一句都分為上下兩個分句。《文鏡秘府論》西卷《文二十八種病》「第三蜂腰」引劉善經《四聲指歸》又引劉滔云：「平聲賒緩，有用處最多。」《詩章中用聲法式》只討論平聲的用聲法式，體現的正是劉滔「平聲賒緩，有用處最多」的思想。

  這是本篇給我們的一個印象。本篇還給我們其他印象，還有其他問題。

  《詩章中用聲法式》篇中引南齊建武二年（494）謝脁所造雩祭送神歌辭（「警七耀，詔八神」等），其中「綠水涌春波」、「仰瞻梓柚葉青」、「濛濛霖雨氣凝」等句可能寫南方景致，「次宿密縣華亭」（密縣在吳，今上海松江西）當寫南方生活。但篇中引庾信《燕歌行》「代北雲氣晝昏昏」等句，此外寫都護府，寫燕山去塞三千里，寫將軍勒兵討遼川，初言度燕征玄菟等等，都應是河朔生活，北朝作品。《詩章中用聲法式》的作者既了解江左作品，更熟悉河朔詩作。這是又一個印象。

  《詩章中用聲法式》的年代和作者，是又一個問題。這是一個懸而未決的問題。王利器《文鏡秘府論校注》引任學良注，以為「七言四平聲」中「河畔青青唯見草」為宋之問《明河篇》句，如果確是如此，雖未必就是王昌齡《詩格》，但任學良所說「知作者在武后時，或其後」卻應該是沒有疑問的。但查《全唐詩》及其他文集，未見宋之問詩有此句，也未見其他作者有此句，未知任學良所據為何。任學良接著說：「然無確證，俟考。」這應該是對的。如果「河畔青青唯見草」無法確認為宋之問《明河篇》之句，則《詩章中用聲法式》的年代和作者，就需要重新考慮。從篇中引詩看，所知最晚為庾信之作。本篇作於庾信之後無疑。南北兼融而更熟悉河朔生活和作品，作者很可能是北人，作年也可能在南北文學交融或合流之後。既從沈約所說，以五言上二字為一句，下三字為一句，又接受劉滔「平聲賒緩，有用處最多」之說。作者應是熟悉沈約和劉滔思想之人。從這些方面考慮，本篇很可能出隋劉善經《四聲指歸》。劉善經是北人，正處於南北文學文化交融合流之時。《文鏡秘府論》多處引其《四聲指歸》，不論西卷《文二十八種病》所引，還是出《四聲指歸》的天卷《四聲論》，都是既論南朝聲病，又論聲律在北朝的發展，引北朝文學史料為證。這與《詩章中用聲法式》引例南北兼融而更熟悉河朔生活和作品，正相吻合。他既從沈約之說，又接受劉滔的思想，沈約「五言之中，分為兩句，上二下三」和劉滔「平聲賒緩，有用處最多」之說正見載於《文鏡秘府論》西卷《文二十八種病》「第三蜂腰」所引劉善經《四聲指歸》。劉善經熟悉沈約、劉滔的思想，甚至研究過他們思想。

  這就有了另一個問題。如果《詩章中用聲法式》作於宋之問之後，近體詩律已經形成。即使作於庾信之後，出於隋劉善經《四聲指歸》，詩歌律化的趨勢也很明顯。我們詳細考察過魏晉到永明到初唐五言詩律化的情況，永明以後主要考察四句到十二句五言詩。根據我的統計，律句占全部詩句的比例，梁陳和北朝的詩人，徐摛詩有85. 7%，蕭綱有75. 7%，蕭繹有65. 1%，庾肩吾有79. 6%，徐陵有84. 1%，江總有75. 6%，庾信有79. 6%。這當中完整的律詩，徐摛有5首，蕭綱有85首，蕭繹有46首，庾肩吾有43首，徐陵有23首，江總有30首，庾信有135首。這是五言詩的情況。就七言詩來說，律化的趨勢不如五言那麼明顯，但仍可看到律化的影響。六朝以來一些七言詩，已有不少律句。比如蕭繹《燕歌行》，22句中有15個律句，其中還有5個律對，2個律粘。蕭綱《烏棲曲四首》16句中有10個律句。徐陵《烏棲曲二首》8句中有4個律句，徐陵《雜曲》20句中有13個律句，盧思道《從軍行》，27個七言句中有17個律句。薛道衡《豫章行》28句中有15個律句。但從《詩章中用聲法式》的情況來看，一方面，所舉五言詩有不少律句，如二平聲和三平聲中各7個例句中，各有4個律句[2]，這說明《詩章中用聲法式》也難免受到律化趨勢的影響。但是另一方面，如日本小西甚一所指出的，本篇例詩確實很多完全不合律體的平仄，五言中一平聲和七言二平聲不會是律體。還可以舉出更多的證據。比如，庾信《燕歌行》是作者引例的作品，這篇作品，28句中有7個律句，這7個律句中，既有三平聲，也有四平聲，但作者所引庾信《燕歌行》的三個句例，都不是律句[3]。以這些為據說明《詩章中用聲法式》不會是律體完成時期的作品[4]，可能不行的。因為如上所析，如果本篇作於宋之問之後，則律體已經完成，即使作於庾信之後，詩歌律化的趨勢也相當明顯。我們贊同小西甚一觀點，本篇可能出劉善經《四聲指歸》。但我們根據和小西甚一不一致。我們不認為本篇不會是律體完成時期的作品，恰恰相反，本篇產生於律體化的趨勢之中，甚至有可能作於律體完成以後。

  既然詩歌已經走向律化，又所舉例詩又那麼多不合律體平仄，看似非常矛盾，其實問題並不複雜。《詩章中用聲法式》本不是探討律體的用聲法式，它只是探討平聲的用聲法式。這隻要對作者所用的大量例句，對這些例句中平聲的位置稍加注意，就不難知道。這些例句，一平聲到六平聲，平聲在句中的位置都不一樣。三言一平聲，一平聲在句中的位置分別為一、三、二。三言二平聲，二平聲在句中的位置分別為一二、二三、一三。四言一平聲，一平聲在句中的位置分別為三、二、四、一。四言二平聲，二平聲在句中的位置分別為一二、三四、一三、二三。四言三平聲，唯一的仄聲字在句中的位置為二、四、三。五言一平聲，平聲在句中的位置為二、四。五言二平聲，二平聲在句中的位置為一二、四五、三四、一四、二四、二三、二三。五言三平聲，三平聲在句中的位置為一二四、一二五、一三四、二三四、一四五、二四五、二三五。五言四平聲，唯一仄聲在句的位置為二和四。六言二平聲，二平聲在句中的位置為三六、一二、五六、三四、三六、二六、二五。六言三平聲，三平聲在句中的位置為一四五、一二六、一四五、三四六、一二三、一三五、二三四，六言四平聲，剩下的二仄聲在句中的位置為三六、三四、四五、一二、二六、五六、四六。六言五平聲，唯一的仄聲在句中的位置為四、三、二、五。七言二平聲，二平聲在句中的位置六七、三四、一六、一二。七言三平聲，三平聲在句中的位置為一三四、三四六、一二七、三四七、二五六、一五六、三六七、二三四、一二四。七言四平聲，四平聲在句中的位置為一二三五、一三四六、三四五七、一二五六、一二四七、二三四五、二三五六、一三五六、一三四五、一二四七。七言五平聲，剩下的二仄聲在句中位置為六七、一四、一六、五六、四七、四五、二六、三五、三七。七言六平聲，唯一的仄聲在句中的位置為四、六、五。這當中，七言二平聲的「將軍一去出湖海」、「嫁得作賦彈琴聲」實為三平聲，七言三平聲的「左掖深閨行且宜」實為四平聲。五言二平聲的「詠歌殊未已」和「百行咸所該」二平聲在句中的位置均為二三，六言二平聲的「合國吹饗蠟賓」和「日月馳邁不停」二平聲在句的位置均為三六。除此以外，各句平聲的在句中位置都不一樣。之所以各句平聲的在句中位置都不一樣，我以為作者是有用意的，作者的用意應該是探討平聲在句中不同位置的不同調聲效果。平聲在句中不同位置有不同調聲效果，作者列數那麼多例句，就是為考察這一點。本篇篇名之所以冠以「法式」二字，稱之為「詩章中用聲法式」，道理也就在這裡。了解這一點，就不難理解一些問題。本篇所引五言詩句有不少律句，說明作者不自覺地受到詩歌律化趨勢的影響，但那麼多的例句不合律體平仄，那麼多例句，幾乎每句平聲的位置都不一樣，說明作者所要探討的，本不是律體化的問題，而是平聲在句中不同位置的不同調聲效果。作者是想通過一番這樣的考察，得出一些法式性的東西。

  這說明一個問題，一個現象，即，在六朝到初唐的詩歌律體化趨勢中，甚至在律體完成以後，人們仍在探討調聲問題。以前我們只看到律體化的探討，沒有看到與律體化探討的同時，還有其他的調聲探討，以為律體完成以後，人們對聲律的探討就完成了。現在看來，這樣看待六朝至唐的聲律發展是不全面的。

  《詩章中用聲法式》探討的是平聲在不同位置的調聲效果，說明當時人們對平聲用法的重視，劉滔平聲賒緩，有用處最多之說為人們普遍接受，這一現象我們以前也重視不夠，研究不夠。《詩章中用聲法式》一篇在這些方面或許也可以給我們予很多的啟示。受沈約、劉滔思想的影響，一句分為二個分句，注重句子的節奏，重視平聲，在律體化趨勢之中，仍在探討調聲問題，探討平聲在不同位置的調聲效果，這是本篇給我們的總體印象。

  注釋

  [1]江戶時漢學家市河寬齋《半江暇筆》：「唐人詩論，久無專書，其數見於載籍亦僅僅如晨星。獨我大同中，釋空海遊學於唐，獲崔融《新唐詩格》、王昌齡《詩格》、元兢《髓腦》、皎然《詩議》等書而歸，後著作《文鏡秘府論》六卷，唐人卮言，盡在其中，但惜不每章題曰誰氏之言，使後世茫乎無由採擇矣。」（王利器《文鏡秘府論校注》前言引）。

  [2]二平聲4個律句是「綠水涌春波」「雨數斜塍斷」「詠歌殊未已」「百行咸所該」。三平聲4個律句是「蘭生半上階」「無論更漏緩」「天命多羸仄」「終闕九丹成」。

  [3]七言二平聲引「寒雁一一渡遼水」（今本庾信文集作「寒雁嗈嗈渡遼水」），三平聲引「代北雲氣晝昏昏」和「自從將軍出細柳」。

  [4]小西甚一《研究篇》（下）以為，「這個《詩章中用聲法式》，不會是律體完成時期的作品，恐怕不會有什麼疑問」，因此本篇引自劉善經《四聲指歸》。我們也認為本篇引自劉善經《四聲指歸》，但與小西甚一所說並不一樣。更主要的是，應準確說明本篇與近體詩律發展的關係。