劇情整合

  不管你做出來的角色動作表是什麼樣的，我們先從它開始，把表格里的故事和角色信息整合起來，按時間順序進行敘述。它可能會像一頁劇情簡介那樣，以主角(lead character)為開頭。但是，如果這裡有一個關鍵的節拍(beat)[2]，或者包含的信息涉及其他關鍵角色，其重要性超過了對主角作介紹，那麼一定要先把主角的出場往後放一放。比如，《星球大戰》就沒有以盧克在叔叔嬸嬸的農場裡幹活為開場，雖然他是主角，雖然這是他的第一個節拍，第一次亮相。作為開場的是帝國衝鋒隊和達斯·維德為了抓萊婭公主和找到死星的設計圖，登上了反抗軍的飛船。因為萊婭和達斯·維德，還有R2-D2和C-3PO，他們都是影片的重要角色(major character)，而且萊婭把死星設計圖藏進R2-D2並向歐比旺求助，這是一個關鍵節拍，為整個故事提供了背景，所以應該在盧克登場之前出現。看一看你的角色和他們出場的位置在哪裡，然後把這些節拍依次列出來。

  你很快就會注意到，甚至可能在第一個節拍處就會發現，有些節拍涉及多個角色，他們的視角是差別很大的，甚至是相互衝突的，比如達斯·維德和萊婭公主。上面提到的那個段落就是例子。祝賀你!你正順利地走向一個豐滿而精彩的劇本。對於場景和段落中所涉及的角色，你希望事件的結果能對他們的個人利益產生影響，還希望他們各自承擔的風險是不同的，甚至是互相衝突的。如果你的一頁劇情簡介和角色動作表能幫助你達成到這一點，就說明它們是有用的。

  這一步的結果是，你寫出的一些段落會很長，揭示出故事的某一次發展如何對多個角色產生影響。其他的段落則比較簡短，可能只涉及一個角色。這些都很好，都是故事的組成部分，都是從各個角度來審視這個故事，並且幫助你為劇本的寫作做好準備。

  2005年，我們把一個提案賣給了ABC電視台，是一部單集時長一小時的劇情電視劇，叫《9》。不要跟《劫後新生》(The Nine)搞混，這一部也是2005年ABC電視台的項目，最後拍成了一部12集的電視劇在次年播出。我們的《9》講的是一群洛杉磯人，他們都通過各種神秘的個人經歷，得知了自己的死期。在那個死期到來之前，他們是死不了的。所以他們實際上是超級英雄。這個概念是想創造機會，去拍各種高難度的動作戲，同時也通過9個普通人的日常生活來揭示生命中的一些宏大問題。只不過這9個人具有超能力——在「死期」到來之前，他們是死不了的。這個創意在實施上也有一個真正的挑戰：如何向製作公司和電視台的工作夥伴，以及最終的觀眾，介紹這9個迥異的角色，而且他們每個人的生活環境都不一樣，每個人都有自己特殊的秘密，只跟另外那8個人分享。我們為了把這部劇賣給電視台，設計了4條故事線，一共只有42頁劇本。怎樣才能在這4條線里，對每個角色的戲份進行合理分配？

  《9》的製片人是伯特·索爾克(Bert Salke)和克里斯·布蘭肯托(Chris Brancato)，他們是影視行業的老手，在多主角和多線敘事的處理上很有經驗。有一種辦法得到了我們的一致認可，並且幫助我們在寫導航集(pilot episode)[3]時省去了大量的時間和痛苦，那就是角色動作表和劇情整合——按照電視劇的標準形式，把正片的五幕和結尾的下集預告分配給9個角色。如果沒有這套組合拳，我們可能根本不知道怎麼才能把這個提案賣給電視台，摟著9個角色身上所有可以發掘的潛在故事不撒手，全都想塞進導航集裡去。

  

  電影比電視劇更寬容一些，寫的時候不需要預留插GG的契機，而且至少有42分鐘可以用來講故事。長片(feature film)里有更多喘息的時間，也就是某些升級和轉折之間的空間。你如何利用這些空間，將會在很大程度上決定你這個劇本的實力。銀幕上的每個瞬間都是珍貴且昂貴的，哪怕是那些安安靜靜的戲份。每個瞬間在某種意義上都應該是重要的。我們還沒講過這些場景以及更小的瞬間，它們填充在重要的反轉和轉折之間，對構建一個精巧的劇本來說是非常關鍵的。等你搞定了劇情整合之後，就能合理地對整個故事做全面考慮，從每個對故事產生影響和受到故事影響的角色的視角出發，逐一講述。現在，讓我們在骨架之上增加一些肌肉吧!