登高懷古·何處望神州 念奴嬌

  登建康賞心亭，呈史留守致道[1]

  我來弔古，上危樓贏得，閒愁千斛[2]。虎踞龍盤何處是？只有興亡滿目[3]。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹[4]？　　卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲[5]。兒輩功名都付與，長日惟消棋局[6]。寶鏡難尋，碧雲將暮，誰勸杯中綠[7]？江頭風怒，朝來波浪翻屋[8]。

  [注釋]

  [1]作於宋孝宗乾道五年（1169），時在建康通判任上。賞心亭：位於建康下水門之上，下臨秦淮河，是當時的遊覽名勝，辛棄疾特愛登此亭眺望。史致道：見《滿江紅·鵬翼垂空》注①。留守：即行宮留守。宋室南渡初，高宗一度駐蹕建康，故稱建康為行宮。

  [2]此言登亭憑弔古代遺蹟，只落得滿腔愁緒。危樓：高樓，此代指賞心亭。斛：古人以十斗為一斛。

  [3]虎踞龍盤：諸葛亮曾目睹金陵地形而感慨說：「鐘山龍盤，石城虎踞，真帝王之都也。」興亡：指六朝興亡古蹟。三國時吳國孫權，東晉司馬睿及南朝的宋、齊、梁、陳曾先後建都於金陵（建康）。

  [4]此五句描繪所見黃昏景色。隴上：田埂，此泛指田野。噴霜竹：即吹笛。黃庭堅《念奴嬌》：「孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。」霜竹：秋天之竹，代指竹笛。

  [5]言謝安一代風流，晚年仍不免憂讒畏譏，至有淚落哀箏之悲。安石：謝安，字安石，東晉著名政治家。淚落哀箏曲：謝安晚年位高遭忌，孝武帝曾召善樂者桓伊飲宴，桓伊撫箏唱道：「為君既不易，為臣良獨難。忠信事不顯，乃有見疑患。」謝安適在座，聞歌而淚下。

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  [6]言謝安將建功立業的機會都交付給兒輩如謝玄等，自己則以下棋消磨時光。

  [7]言耿耿心曲難為人知，時不我待，唯有借酒澆愁。

  [8]朝來遙望江頭，風急浪高，直有推翻房屋之勢。

  [點評]

  登覽懷古之作，往往以歷史的變遷寄寓對國事的感慨，借古諷今，以雄深跌宕為勝。對於知己的唱和之作，往往是心語的傾訴，以誠摯深切為高。要將這兩種意思打和成一片，就需要糅合兩種不同的美學風格，兼有雄深與溫婉。這是一種難以達到的妙境，而本詞顯然達到了這一境界。

  詞的上闋，主要以眼前慘澹的風景來表現自己的弔古所感。寫得境界開闊，感慨深沉，深深隱含著對於國事如江河日下的痛心和無奈。起頭一大句，可謂發端定調，點明自己登樓憑弔歷史遺蹟，產生了無限「閒愁」。為什麼會有「閒愁」呢？「虎踞龍盤」一大句做出了回答。如今之所以留下滿目淒涼景象的六朝，是因為朝政腐朽，不思進取，才更迭不已或為北方強大的統治者消滅的。這樣一來，開端所點出的「閒愁」，就並不僅是無所歸依的滄桑之感，而是有著現實政治寄寓的「國愁」。南宋小朝廷已經立足四十多年了，其間文恬武嬉，主張抗戰的人物被投閒置散，這不是在重蹈六朝的覆轍嗎？這樣的隱憂，作者不便於明確抒發，但通過其上下文語境，人們分明能感覺到它的存在。接下去，作者竭力描繪在「興亡滿目」的心情中所見到的眼前風景：殘敗的秋柳，慘澹的斜陽，秋水荒原，悲風喬木，歸鳥，孤帆，如泣如訴的清越笛聲……所有的風景，組成了毫無生氣的秋風落日圖。它是形象的，也是情感的。在這樣的風景中，興亡的悲感特濃郁，對於國事的隱憂也特殷切。

  到了下闋，詞人主要以歷史人物和歷史典故表明對主張抗戰者遭受壓抑的悲憤，寫得哀婉沉鬱。「卻憶」一語是凌空倒轉，又從眼前折回到歷史的記憶中去，在章法上變化生姿。而他回憶起的，是在建康活動過的傑出人物謝安。被他許為「風流」即文才武略兼備且風度超逸的謝安，曾經為抵禦北方強敵立下奇功，晚年卻因此而遭受天子的疑忌，以至於因別人為他代抒心曲而潸然淚下。在這國事堪憂、胡塵未洗的時代，作者是多麼盼望能出現像謝安那樣能挽救危機的人物啊！或者說，他是多麼盼望自己能像謝安那樣建立奇勳啊！這裡的謝安，既以許人（史正志）也以礪己。可他又分明知道，即使是建立奇功的謝安，也不免要受到猜疑，最後只能不問國事，以下棋消磨漫長的閒散時光。以古為鑑，他不能不為英雄失路感到蒼涼與憤慨。這就關合到他對史正志的知己之情了。因為史的遭遇與謝安頗有幾分相似。他有抗戰復國的才志，而被投閒在「長日惟消棋局」的外任上，垂垂老矣而不能有所作為。「兒輩功名」一句，化用謝安主持「淝水之戰」時的典故，卻轉換了內蘊，在此表達出任「兒輩」獵取功名而我輩則冷眼旁觀的牢騷之意。這是對史氏的慰藉，也是對朝廷宵小的嘲諷。然而稼軒的愛國情懷是悱惻的，是難以消磨的，所以儘管有這樣的冷語，下文卻於冷中鬱熱，匯成難言的一味：傳說中能照人肺腑的寶鏡已經失落，自己的報國理想難為人知，歲月易老、國運堪憂。這因國家、個人和朋友的命運而產生的深沉痛苦，不沉醉怎樣能忘懷？！不忘懷怎樣能忍受？！誰賞識並憐惜自己這懷抱獨具的人，誰肯來勸自己酣飲至醉呢？結韻以景結情，以江上自朝至暮風高浪險、摧毀房屋的危景，強化全篇文字的寓意。它既象徵著作者內心的極不平靜，也象徵著南宋國勢的危急，甚至也可以象徵抗戰派在投降派當道時的兇險處境。所以是一語多意，而風格則由下闋的哀婉沉鬱復歸於激盪慷慨，這就使全詞風格有雙面性，也有包舉性——哀婉終究匯流於雄大。