喜遷鶯

  謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝[1]

  暑風涼月，愛亭亭無數，綠衣持節[2]。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發[3]。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔[4]？添白鷺，晚晴時公子，佳人並列[5]。　　休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕[6]。千古《離騷》文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉[7]。

  [注釋]

  [1]閒居瓢泉之作。按：一本無「謝趙」及「敷文」四字。

  [2]此言荷葉亭亭玉立，如綠衣使者持節而立。

  [3]掩冉如羞：言荷花如同少女含羞，隱現於綠葉之間。參差似妒：言荷花參差低昂，似各懷妒意而爭美鬥豔。

  [4]步襯潘娘：《南齊書·齊東昏侯傳》：「鑿金為蓮花，以貼地，令潘妃行其上，曰：『此步步生蓮花也。'」貌比六郎：《新唐書·楊再思傳》：「張昌宗以姿貌幸，再思每曰：『人言六郎似蓮花，非也；正謂蓮花似六郎耳。'」按：張昌宗、張易之以美貌見寵於武則天，眾人競相獻媚。時人呼張易之為五郎，張昌宗為六郎。

  [5]「添白鷺」三句：言白鷺飛來與芙蓉為侶，猶如公子佳人並肩而立。按：稱白鷺為公子，典出杜牧《晚晴賦》：「白鷺飛來，似風標之公子。」

  [6]「休說」七句：化用屈原《九歌·湘君》：「采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末；心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕。」屈原用此隱喻楚王親佞遠賢，疏遠於己。稼軒則藉以隱寄身世之慨。搴：拔取。木末：樹梢。靈均：屈原字靈均。心阻媒勞：心有阻隔，媒使徒勞。交疏：交誼疏遠。

  [7]露荷翻葉：荷葉喻杯，葉上露珠喻酒，即一飲傾杯。

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  [點評]

  此詞起端即採用側面烘染法，含蓄曲折地寫出荷花的嬌美動人。他把荷花放在朦朧搖曳的「暑風涼月」下，這就不僅顯示出作者對於荷花所具有的獨特美學情趣，而且更暗示出作者此時內心不免低迷的情緒狀態。下面借用前人「亭亭」一語刻畫荷葉的風標，整句寫出荷葉如同持節護持荷花的無數綠衣使者，這雖未及荷花的聲色，卻寫出了荷花的不凡氣勢。以下一韻，更是通過荷葉的「神情變化」，著力顯示荷花的嬌美可愛。荷葉參差低昂，時而給人謙遜退避的感覺，時而又仿佛是在嫉妒荷花的美貌。這裡的一「羞」一「妒」，雖寫荷葉，但足以為荷花生色。下韻在借用被人們艷傳的「步步生蓮」和「蓮花似六郎」的典故時，作者點鐵成金，奪胎換骨，來表明她的高潔與不可奪志。一語「堪恨」，打了風流潘娘一個耳光；一語「誰潔」，問得美貌六郎啞口無言。寫出了荷花的皎然獨出，神形俱清。既然潘娘和六郎都不堪與荷花比並，那麼什麼是她最好的伴侶？作者認為，只有那在晚晴天中突然飛來的儀表俊逸而又超然忘機的白鷺，才配得上與荷花這絕代佳人並肩而立。這裡一個「添」字用得妙，它把眼前白鷺飛來、落於荷葉之上的景象，寫得新鮮有趣。而如果追究作者的深意，並且聯想到題中趙晉文將他比擬成荷花的原意，就會明白，上片結末處白鷺伴荷花的意象，表明作者借孤高寂寞的荷花自比，而以白鷺比擬像趙晉文那樣的知己的深意。這就一筆雙綰，既寫了荷花，又暗中照應了題面酬答之意。

  下片緣荷花而抒發自己忠心為國、卻屢遭退黜的憂憤不平。起句一個短語，綰合屈原與自己，宣洩不為最高統治者所承認的痛心。他以一個屈原式的沉痛隱喻——芙蓉本是在水的花朵，而屈原卻借爬上樹梢去採摘她，來表明自己的赤膽愛國之忱，不為統治者所信任的憤恨。這是藉以寫詞人自己的堅持抗戰之心，不為南宋小朝廷所接受的痛苦。以下兩韻，擺脫詠寫荷花的拘束，直接傳遞自己報國無門的深沉痛苦。他先以一「恨」字，把「靈均」無法實現拯救國家之志的強烈而複雜的感情點擊出來。再以屈原的詩句，表明自己對於南宋最高統治者目光短淺、聽信投降派的佞詞、與主戰派人士志不同道不合的憤恨與無奈。這些地方，表面上看來是代屈原致不平、抒憤懣，其實早已把自己打入其中，同屈原合而為一了。「千古」一韻，揭明自己詠寫荷花與想念屈原的緣由。因為他所處的政治環境與屈原所處的沒有本質的區別，屈原那些表現愛國與憂國之情的詩篇，自然也使他產生深深的共鳴。「芳至今猶未歇」，化用屈原自寫其情操之美的詩句：「芳菲菲而難虧兮，芬至今猶未沫。」寫出了時代雖然遷延，但屈原那愛國憂國的情操、獨立不遷的人格卻流芳至今。這是對屈原的熱烈讚美，又是對自己時代政治的無情嘲笑和無比怨恨，同時也寄寓了他對於自己命運的無限悲感。這是全詞的高潮與華彩所在。結韻寫道：這一切個人與時代的悲劇，還是都不要管了吧，我們只可寄情於酒，痛飲千杯。到這裡，不僅作者整個感情的變化過程已經完整，而且以「露荷翻葉」一語巧妙關合詠荷。露水在荷葉上的傾覆，與他們以荷葉杯盡情傾飲美酒的豪中之悲，被寥寥數語寫出。眼前景、景中情、情中悲融化無痕，可謂涉筆成趣，寫足題面。

  在藝術風格上，此詞於沉鬱頓挫中有勁氣流轉。他所採用的借物典寫情、不直擊本題的行文角度，使本詞含有豐厚深雋的餘味。另外，這首詞首尾圓合，荷起荷終，也顯示出了作者筆法的嚴謹。在詠荷時，他注意避開人所易言的角度，而以側面烘托和拆解典故法，把荷花皎然獨出、清標難比的風韻寫得新穎不俗。