引駕行

  紅塵紫陌，斜陽暮草長安道，是離人、斷魂處，迢迢匹馬西征。新晴。韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖[1]，望花村、路隱映[2]，搖鞭時過長亭。愁生。傷鳳城仙子[3]，別來千里重行行。又記得臨歧，淚眼濕、蓮臉盈盈[4]。　　消凝。花朝月夕[5]，最苦冷落銀屏。想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城[6]。向繡幃、深處並枕，說如此牽情。

  [注釋]

  [1]和氣：清和溫暖之氣。

  [2]隱映：為草木所掩映。

  [3]鳳城仙子：相傳秦穆公女弄玉吹簫而鳳降其城，因號曰丹鳳城。後世稱京城為鳳城。這裡以鳳城仙子指代京城中所戀之歌伎。

  [4]蓮臉：比喻女子紅艷嬌媚的臉容。盈盈：儀態美好貌。

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  [5]花朝月夕：代指良辰美景。

  [6]傾城：傾國傾城的佳人，形容女子的美貌。

  [點評]

  這首《引駕行》屬仙呂調，與柳永另一首屬中呂調的《引駕行·虹收殘雨》詞，在音律和斷句上都有些差異。此詞寫漂泊遊子在途中思念京城佳人之情，抒發羈愁。上片自「紅塵紫陌」至「新晴」，與「韶光明媚」至「愁生」，句法全同，有點類似於「雙拽頭」之調，這使得詞的聲勢更加開闊張揚，利於鋪寫。起首二句，寫「長安道」。唐代劉禹錫《元和十年戲贈看花諸君子》詩云：「紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。」後世借指京城之道，這裡用其字面，指「長安道」。柳永曾行役至陝西渭南一帶，如其《少年游》詞即云：「長安古道馬遲遲。」這條「長安道」至宋代自然再也沒有了大唐盛世時的那種熱鬧喧囂，故柳永筆下的「長安道」皆是一派蕭索氛圍。此詞中的「斜陽暮草」，渲染的也是同一種氣氛。這種蕭索之感不僅來源於懷古之思，更主要的是來源於遊子的孤獨行役生涯，故「離人」、「斷魂」、「迢迢」、「匹馬」、「西征」等一連串帶有強烈情感色彩的詞彙，紛至沓來，仿佛令人目不暇接，這正是柳永最為擅長的、濃墨重彩的鋪排手法。「新晴」以下，轉說氣候。時令是「韶光明媚」的春天，春光殆盪，「輕煙淡薄」，正是「暖風醺得遊人醉」之時。舉目遙望，花樹隱隱，村落宛然，主人公搖鞭尋路，「時過長亭」。然而就是這路邊的「長亭」，陡然引發了遊子的離思。古代驛路邊，每隔數十里即設一長亭，供行人歇腳休息。但「長亭」，又是送別之所，長亭折柳的意象，已是離別的代名詞，具有了深沉的文化內涵和豐厚的感情含蘊，最能喚起旅途中人的無限愁情。故下面即承以「愁生」二字，由對春景的描繪，轉入對離思的抒寫，而「長亭」向「愁生」的過渡，使這種轉折顯得十分自然，可謂針腳細密，筋脈流暢。「傷鳳城仙子」以下，是「愁生」的具體內容。遊子所思佳人是汴京城中的一位歌伎，一別之後，千里遙隔，自己行役不已，更是相思不已。「重行行」，用《古詩十九首》中「行行重行行，與君生別離」之句，而「生別離」，自然又讓人聯想起「悲莫悲兮生別離」之語，詞意悲切。「又記得」二句，追溯分攜時佳人蓮臉含愁、淚眼盈盈的情景，因為這個戀戀不捨的場景，正是遊子在旅途中千般思憶、最難忘懷的一幕。下片承以對佳人苦況的揣想，別離之後，她定然也是孤單寂寞，日日銷黯凝佇，獨自傷神。每逢良辰美景，對花對月，內心必定分外淒涼。而最讓人難以忍受是便是漫漫長夜，銀屏冷落，鴛被空展，夜夜無眠。或許自離別之日起，就已經在掰著指頭，算著自己的回程之期吧。這一段設想，真切動人，如在眼前，頗顯溫存。「空萬般思憶」二句，是說萬千思念，俱屬空幻，解不了相思之渴，排不掉愁緒之深。只有早日歸去，與佳人重逢，才是惟一的慰解之方。「向繡幃」二句，翻進一層設想，寫將來歸京之後，與佳人同衾共枕，將向她細細訴說自己此刻對她的魂夢牽縈。這自是對李商隱《夜雨寄北》詩中「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」之句的翻用，由現在設想將來如何重憶現在。不過所有這些究竟還只是設想而已，對於落拓潦倒、飄零無定的遊子來說，只能是一種未知是否真能實現的期望和心愿罷了，這種設想越溫馨、越熱烈，內心的愁緒只會愈發強烈，這才是此詞真正要表達的悲苦之意，也是遊子悲劇命運之所在。