「顏筋柳骨」

  到了盛唐時期，書法藝術又發生了新的改變，風格由初唐時的方正有力變得更加雄渾豐滿，真草更是不再受王家書法的束縛，變得更具風格。湧現出一大批書法名家，其中顏真卿與柳公權的字更是被合稱為「顏筋柳骨」。

  顏真卿不僅擅長巧妙運用藏鋒及中鋒，而且十分留意行筆時的提按與頓挫。其書法的每一筆、每一畫都極具彈性，因而被稱為「顏筋」。在楷書結構上，顏真卿則將篆書、隸書的特點融會貫通於楷書中，使字的整體結構變得富有張力。除了楷書，顏真卿的行書也可圈可點。他的行書暗含金石之氣與籀篆(73)之法，筆鋒轉折豐富而不顯拘謹，整體看上去豪放有力，氣勢不凡。

  其後的柳公權也毫不遜色。柳公權的書法清勁俊秀，挺拔渾厚。其書法極具個人特色，且頓挫分明，整體看上去精煉舒展，神氣十足，因而被人稱為「柳骨」。他十分擅長將長短、粗細、方圓等利用起來，使字形的整體看上去錯落有致。其代表作《玄秘塔碑》《神策軍碑》均有這一特點。其中，《玄秘塔碑》是公元843年時的作品。那時柳公權已經六十三歲了，可碑中的字體卻依然舒展豪爽，並流露出秀朗之氣。

  當然，除了顏真卿與柳公權之外，盛唐時期的書法名家還有很多。如擅篆書的李陽冰，擅隸書的蔡有鄰、李潮等人。

  事實上，唐代的書法無論是在楷書還是在草書上均形成了開闊鼎盛的局面。到了晚唐時期，隨著國力勢弱，書法已不如初唐與盛唐那般蓬勃，但也湧現了諸如杜牧、高閒、裴休等書法名家。

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  魏徵評太宗書

  

  據說當年唐太宗在練習書法時，總被虞世南字體中的「戈」字難倒，無論怎麼寫都很難寫出其中的風韻。一次，他在練寫「戩」字，擔心寫得不好會被大臣們笑話，便故意將戈字空掉，私下找虞世南補上。

  後來，唐太宗為了展現自己在書法上的進步，便把自己的幾幅作品交給魏徵看，請魏徵評價。他問魏徵：「你瞧朕寫的字是不是很像虞世南的字？」哪知魏徵看來看去卻總是笑而不語。唐太宗焦急地向魏徵追問評價，並許諾無論如何均恕他無罪。魏徵才答道：「依臣所見，也就『戩』字的『戈』與虞學士別無二致，其他的還相差甚遠呢。」唐太宗聞言，一面佩服魏徵的眼力，一面也愈加發奮練字。