憤世嫉俗的八大山人

  朱耷，號八大山人、個山等，江西南昌人，精通詩文、書法、繪畫，繪畫成就最為突出，被稱為「中國畫一代宗師」。他畫山水師法董其昌，畫花鳥沿襲陳淳、徐渭之風，多以水墨寫意為主，筆墨凝練，造型奇妙。

  朱耷本是明朝皇族後裔，19歲時父親去世，為保全自己，他裝聾作啞、隱姓埋名，藏身於空山之中。他內心一度悲憤壓抑，時常借景抒情，以畫解憂，懷念已亡的明國。從60歲起，朱耷作畫開始用「八大山人」署名。他把「朱」姓拆為「牛」和「八」兩字，並用「八」字為署名開頭。他落款時常奮筆連寫「八大山人」四字，從紙上看來就像「哭之笑之」字樣。這也暗指江山易主後，他哭笑不得、內心難平的心情。

  朱耷作畫有一種另類的奔放。他畫魚、鴨，常「白眼向人」，畫鳥用墨不多，有難以接近、一觸即飛之感，這都和他的性格有很大關係。朱耷性格奔放，憤世嫉俗，據說30歲左右時常飲酒。有時喝醉，大筆一揮就開始作畫，一畫就十幅有餘，無論高低貴賤之人，誰來索畫，他都贈送，但清朝權貴除外。

  朱耷的畫風大致可分為三個時期，每個時期皆有不同表現。他在繪畫早期，多以瓜果蔬菜、花卉樹木等為題材，畫工精緻，下筆遒勁，完成後用「個山」「人屋」等署名。到中年時期，作畫題材有所改變，常畫禽鳥魚蟲，面部為橢圓形，上部寬，下邊細，嘴和眼睛多呈方形，外形誇張奇特。其晚期的藝術風格已走向成熟，構圖簡練，下筆有力之餘更顯樸實渾厚。他畫的鳥有些看似倔強，觸碰不得，有些則表現出內心剛強的狀態。

  朱耷的傳世作品有《水木清華圖》《荷鴨圖》《魚石圖卷》等。

  《魚石圖卷》，從風格上推測應為朱耷早期的作品。從右向左看分別為一座橫著的山崖、一塊蝶狀石塊、兩條鯉魚和一處潑墨揮灑出的類似植物的景觀，每兩景物之間用一首五言絕句相隔，頗具文人書畫意味。作者用精練的筆墨、虛實相間的構圖，使物體具有動態感，頗具空間凝聚力。再看他那潑墨式的畫法，不拘泥於形式，似乎更突顯物體的動向，如蝶狀石塊的傾斜方向與潑墨景觀相互照應，再配以兩條向不同方向遊動的小魚，整個畫面立刻生動活潑起來。

  單看畫家的繪畫還遠遠不能理解其深層含義，如果再仔細品味上邊的詩文，會領悟另一層深意。朱耷的詩詞向來寓意深刻，令人難以理解，其中一首題詩「雙井舊河中，明月時延佇，黃家雙鯉魚，為龍在何處」就是對畫家內心情感的一種表達，也是他對往昔美好生活的懷念。

  朱耷還作有《甲子花鳥冊》《瓜月圖》等畫，這些都是用詩解畫、抒發情感的作品。他自己說：「墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。」只需一句「墨點無多淚點多」，就足以說明他的繪畫特色。

  

  總的來說，朱耷57歲前的所有書畫作品都傾向於借書畫傳達一種遺民思想，再融入一些佛學哲理和歷史典故來體現自己的高尚氣節。之後，他的作品便有了超越自我、勇往直前的精神。

  朱耷作畫超凡脫俗。雖在當時僅有牛石慧、萬個等人效仿其法，但其畫風成為後世學習的楷模。直到現代，齊白石、張大千等著名畫家也曾受到朱耷的影響。