趙孟頫：上凌兩宋，下視明清

  趙孟頫是宋末元初的大書法家，特殊的時代背景，讓他經歷了同蔡京相似的遭遇。他是宋代皇族後裔，且入朝為官，卻在宋代滅亡之後又為元代效力，被人認為不忠。正是因為如此，他的書法成就受牽連，被刻意貶低。不過，趙孟頫要比蔡京幸運得多，人們對趙孟頫大體上還是能客觀公正看待的。趙孟頫的書法，尤其是楷書，得到人們推崇，被稱為「趙體」，他也因此被列為中國四大楷書家。

  趙孟頫，字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。宋太祖子秦王趙德芳的後裔，宋代滅亡之後，他在元代官至翰林學士承旨。趙孟頫博學多才，精通音樂、詩詞、繪畫、篆刻等，當然最擅長的還是書法。

  北宋的書法在蘇軾、黃庭堅、米芾等人的帶領下，極其旺盛，發展出了「尚意」的書風。但是到了南宋末期，這股勢頭變得疲軟衰弱。元代入主中原之後，更加摧殘了書法的發展。此時的趙孟頫決定站出來，挽回書法頹敗的局勢。趙孟頫打出復古主義的旗號，提出回歸對晉唐書法的學習。中國書法最注重的兩點，一是「形」，一是「意」。唐人尚法，唐代書法十分嚴謹；晉人尚韻，晉代的書法韻味十足。宋人的書法是從晉唐書法中發展出來的，所以，趙孟頫重新回歸晉唐，從根本上對書法的技巧和意蘊進行梳理和學習，而非簡單地從宋人那裡臨摹描繪。

  趙孟頫的努力見到了成效，很多跟他志同道合的書法家，如鮮于樞、鄧文元、管道升〔趙孟頫的妻子，二人創作了《歐波亭圖》〕等也都加入到尚古的學習和創作中，使得元代的書法得到振興。趙孟頫自己也身體力行，從晉唐書法中汲取養分，並運用到自己的創作中，成為一個大書法家。

  趙孟頫五歲開始學習書法，有人曾說：「魏公於古人書法之佳者，無不仿學。」趙孟頫不僅臨習範圍廣，而且功力深厚，據說他「一日寫萬字」，可以以假亂真。據元代柳貫記載，當初趙孟頫臨寫了顏真卿、柳公權等幾個人的字帖，然後讓人拿出真跡來比對，結果發現幾乎一模一樣。甚至，有的字寫得神采飛揚，勝過真跡。有人問他為什麼臨得如此相像，他謙虛地說不過熟練了而已。

  趙孟頫擅長各種書體，楷書、草書、隸書、篆書、行書，樣樣精通。

  草書方面，自從魏晉之後，章草幾乎斷絕，而趙孟頫通過自己的學習和創作，將其重新帶回到大眾的視野中。不僅如此，他還對章草進行改革，加入了今草和行書的一些筆法，讓人耳目一新。趙孟頫的草書代表作有《真草千字文》。

  行書方面，趙孟頫下筆有活力，運筆灑脫，結體端正，布局開朗，氣韻上秀麗乾淨，有一種月下清水般的通透感。他的很多行書作品都是給書畫作的跋文，如《畫山水軸》。趙孟頫是中國歷史上第一個集詩書畫於一體的人物，也開創了世界上獨一無二的文學與繪畫視覺藝術相結合的先例。從此，以書法入畫、書畫合流成為後世眾多書法作品的主要呈現方式。

  真正奠定趙孟頫書法地位的，是他的楷書，他也因此被列為中國四大楷書家，與歐陽修、顏真卿、柳公權齊名。楷書在唐代建立了森嚴規範，鑄就了巔峰時期。而在唐楷之後，只有趙孟頫遙接唐人，上凌兩宋，下視明清，在楷書史上又樹立起一座豐碑，乃至被後人評為「上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書」。由此足見趙孟頫楷書的成就和影響。

  趙孟頫的小楷代表作有《汲黯傳》《洛神賦》《無逸篇》《過秦論》等。《洛神賦》書風清新秀麗，筆法和章法都有王羲之的神韻。《汲黯傳》是趙孟頫評價最高的小楷作品，元代的倪瓚稱讚道：「子昂小楷，結體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。」明代的文徴明說它是「楷法精絕」。清代笪重光評價：「字形大小，無不峭拔雲唐人遺風，其源乃出於山陰耳。」

  

  趙孟頫的大楷主要學習顏真卿和李邕，也從別的書法家和民間汲取了部分營養。他的楷書特點被歸納為「楷中帶行，流動飛舞，矯勁多姿」，以及「顏筋柳骨，鐵畫銀鉤」，人稱「趙體」。

  《妙嚴寺記》是趙孟頫的大楷代表作。《妙嚴寺記》全稱《湖州妙嚴寺記》，據落款「中順大夫揚州路泰州尹兼勸農事」可知，創作這件作品時，趙孟頫正在泰州任職，由此推算，當時趙孟頫的年齡在58歲到61歲之間。此時他的書風已定，筆法更加熟練，算是創作的黃金時期。這件作品中，我們既能看到他對傳統的吸收，又能看到他在傳統之上的創新。筆法上看，多用方筆，內含圓意，下筆放肆，但不失厚重，偶有連筆，行書痕跡會時有展現，線條流暢，溫和感人。結體上看，處處嚴謹，這與他尚法唐書有關，也與他自己的經歷和處世態度有關。字體修長，有晉人風骨，中宮收緊，外延略疏，有一股嚴謹又不失灑脫的感覺，讓人心生敬仰。《妙嚴寺記》雍容典雅，清秀又有活力，明代李日華稱讚道：「有泰和之朗，而無其佻；有季海之重，而無其鈍；不用平原面目，而含其精神，天下趙碑第一也。」

  趙孟頫的楷書很多被刻成碑文傳世，如《膽巴碑》《玄妙觀重修三門記》等。可能與碑文這種載體有關，這些楷書筆法穩健、結體端莊、布局莊嚴，是「趙體」最典型的體現。其中《膽巴碑》是趙孟頫晚年的作品，筆法圓潤，內含筋骨，起承轉合流暢；結體均勻規範，典雅秀麗。那時他的書法技巧已經非常熟練，下筆隨意，爐火純青。

  趙孟頫的書法，是在繼承傳統的基礎上創新，無論哪種書體都能向上找到師承。他的行書中有王羲之的影子，楷書是對唐人的繼承。他尚法古人，又以古創新，使自己的書法達到了很高的水平和境界。書法史上看，他雖然不及王羲之和顏真卿，但在元代是一座不可逾越的高峰。

  楊維楨

  如果說趙孟頫是元代書法唯美優雅的代表，那麼楊維楨的書法就格外不拘一格、標新立異。

  楊維楨是元末明初的文學家、書畫家。楊維楨的詩，既婉麗動人，又雄邁自然，史稱「鐵崖體」。其字將章草、隸書、行書的筆意融為一體並加以發揮，粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健、汪洋恣肆。其代表作有《真鏡庵募緣疏卷》等。

  楊維楨的書法繼承了張旭、懷素所創狂草的美學精神，也對明代徐渭放縱狂肆的書法產生了重要影響。