米芾：積古成家，化為己有

  米芾是書法史上的一個另類，他像當時很多書法家一樣，也曾為官，但他沒有參加過科舉，依靠的是家裡和皇族的關係——他的母親曾經做過英宗皇后高氏的乳娘。另外，他做的都是些無足輕重的小官，政績上也沒有什麼作為。他的名氣一是來自書法上的成就，二是來自瘋癲的個性，人們常稱其為「米顛」。

  米芾個性癲狂，常做出些怪誕的事情。一次，宋徽宗召蔡京討論書法，中途的時候又派人去把米芾召來，讓他寫一幅大字。米芾發現桌案上的硯台是端硯，十分名貴，寫完字後便把硯台抱在懷裡，說：「這個硯台剛才被我用過，已經污染了，不能再給皇上用了。」宋徽宗不禁大笑，說那就賜給你好了。米芾一聽，高興得手舞足蹈，謝過之後便抱著硯台跑了，也不顧墨汁灑在袍子上。宋徽宗對蔡京說：「這個米芾，真是瘋癲！」除了舉止瘋癲，米芾還喜歡穿些怪異的服裝。他給自己做了一頂帽子，沒事便戴著，因為帽子太高，進不了轎子，他便讓人把轎子頂給卸了。

  米芾雖然舉止和精神看上去都不正常，但在書法上卻表現出了非凡的天賦，擺脫束縛，追求自由，自然率真，讓人欽佩。米芾正是憑藉自己書法的個性鮮明，被同蘇、黃、蔡並列，合稱「宋四家」。蘇軾稱讚他的作品：「如風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行，非但不愧而已。」黃庭堅稱讚他的作品：「米元章書，如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿札，書家筆勢，亦窮於此。」清代鄭燮稱讚他的作品：「神出鬼沒，不知何處起，何處落。其顛放殆天授非人力，不能學不敢學。」

  米芾學書從臨摹古人入手，非常用功。他因為身份關係，得以出入內府，有機會見到很多名家作品。他臨字的時候與平時的瘋癲狀態判若兩人，非常認真，一筆一畫都不肯出錯。他也因此練得了一手臨摹的絕技，據說他臨摹的字常常以假亂真，甚至分不清哪個是真跡、哪個是仿作。

  米芾的用筆可以概括為八個字：側筆為主，八面出鋒。

  米芾善用側筆，因為筆與紙有一定角度，所以寫出來的字筆鋒更加外露，線條峻拔，這一點明顯有別於圓潤筆畫中的藏鋒，讓人眼前一亮，印象深刻。用側筆的同時，他又刻意加強了筆毫的變化，提按轉折，八面出鋒，極大增強了表現力。米芾的手法非常靈活，在端莊和鬆弛之間來回遊走，遊刃有餘，控制力非常強。正是因為如此，他的筆端變化才會如此之豐富又不至於混亂，這一點是一般書法家所不及的。紮實的基本功，自然率真的性格，讓米芾下筆極快，並且下筆動作幅度大，給人感覺是在刷字，而非寫字。

  章法上，米芾的書法個性也很明顯。米芾書法從晉唐中汲取養分，但是一反晉唐書法的端莊平穩，喜歡呈敧側狀。他的敧側並非整體向一側偏，而是每個字都有自己的敧側，自成一體，而又能保持整體上的和諧。再者，字體大小隨意，姿態不一，自然。這使他的書法顯得起伏跌宕，但又有一股天真趣味在其中。

  意蘊上，米芾以瘋癲著稱，他的書法中呈現出來的正是這種不拘一格的痛快感，是一個人在渴求擺脫羈絆，渴求內心獲得釋放，幾乎做到了「宋人尚意」的極致。如果為宋代尚意書法挑選一位極致的代表，非米芾莫屬。

  米芾除了書法水平極高，在書論方面也著作頗多，有《書史》《海岳名言》《寶章待訪錄》《評紙帖》等。在這些著作中，米芾對之前許多名家如顏真卿、柳公權、張旭、懷素等大膽點評，這也與他的性格正好相符。

  米芾是「宋四家」中留下作品最多的一位，代表作有《苕溪詩卷》《蜀素帖》《方圓庵記》《天馬賦》等，其中尤以《苕溪詩卷》《蜀素帖》有名。

  

  書法形制

  書法形制也叫書儀，是書法作品的裝裱形式。常見的書法形制有10種，分別是中堂、匾額、條幅、對聯、手卷、斗方、冊頁、扇面、條屏和尺牘。

  中堂因掛在客堂中間而得名，多寫福祿壽龍虎等有吉祥寓意的大字，左右配以對聯。匾額又稱橫披，一般掛在門上方、屋檐下，多用於寫齋、堂、軒、館名稱或格言。條幅又稱立軸，一般有兩種形式，一種是寫成兩行或三行，另一種是居中寫一行。對聯，也稱楹聯、對子，因古時多懸掛於楹柱而得名。對聯分為上下兩聯，右邊的為上聯，左邊的為下聯。手卷為橫幅，不能懸掛，只能放在桌上用手展開閱讀，故名手卷。又因窄長，故又名長卷。手卷既可以是多幅獨立的字聯結而成，也可以是多位書法家共同創作而成。斗方的尺寸為中堂的一半，通常為正方形，規格為一尺見方。斗方書寫內容一般是四行至六行。冊頁由一張張對摺的硬紙板組成，裱成冊以便翻閱，內容既可以是連貫的，也可以是獨立的。扇面，顧名思義就是如扇子形狀的一個面。扇面有團扇與摺扇之分。一般有三種書寫方式，只用上端，下端不用；寫少數字；上端依次書寫，下端隔行書寫。條屏，條幅的複製版，用於書寫一組文字，懸掛於中堂。一般為雙數，少則兩條，多則十六條，但以四條屏最為多見。尺牘，也稱手札、帖，在紙張發明之前，因常書寫於長在一尺左右的木簡而得名。這種作品字體較小，隨意灑脫，是書法作品最傳統的一種形制。