人生大贏家

  佛蘭德斯就是今天的比利時、法國、荷蘭一帶。17世紀初期，尼德蘭資產階級革命爆發，尼德蘭人民為了追求獨立，與西班牙統治者進行了長達幾十年的鬥爭，最後在北方取得勝利，從而建立起歐洲第一個資產階級共和國——荷蘭共和國。南方的佛蘭德斯依然沒有擺脫西班牙封建專制和天主教會的勢力。在這樣的歷史背景下，佛蘭德斯的繪畫受到義大利威尼斯畫派、博洛尼亞畫派、巴洛克風格的影響，形成了具有鮮明特徵的裝飾風格。

  彼得·保羅·魯本斯是17世紀佛蘭德斯成就最高的畫家之一。魯本斯的父親本來是安特衛普的一名律師，為了躲避宗教迫害而逃到了德國。1577年，魯本斯出生於德國錫根，在他10歲那年，他的父親不幸去世，母親帶著他回到了安特衛普。長大一些後，魯本斯跟隨阿達姆·凡·諾爾特和奧托·凡·韋恩學習繪畫，共學了五年時間，直到21歲才出師。由此，他打下了堅實的繪畫基礎。

  1600年，魯本斯離開佛蘭德斯，前往義大利遊學，在那裡待了八年。在這個時期，他受到人文主義思想的影響，觀摩了大量文藝復興繪畫大師的作品，從中受到很大啟發。此外，義大利當代的藝術也引起了他極大的興趣，因此他從義大利學院派繪畫、卡拉瓦喬的寫實主義繪畫及巴洛克藝術中汲取了充足的養分。1608年，魯本斯返回佛蘭德斯，第二年，西班牙在佛蘭德斯的統治者阿爾布雷希特大公和西班牙公主伊莎貝拉將他聘為宮廷畫家，從此他便專心創作，成為當時最有名望的畫家之一。

  魯本斯一生創作了三千多幅作品，而且作品的題材也非常廣泛，包括肖像畫、風俗畫、宗教畫、風景畫、歷史畫、動物畫等。他將尼德蘭的傳統藝術與富麗堂皇的巴洛克藝術結合起來，運用明暗對比、顏色對比及流暢的線條來增加畫面的流動感，形成了具有浪漫主義傾向的藝術風格。他的作品中的人物栩栩如生，色彩明亮，具有很強的裝飾性和流動感，代表作品有《聖母瑪利亞升天》、《最後的審判》、《基督升架》、《基督降架》、《裹在大衣里的海倫娜》、《劫奪呂西普的女兒》、《瑪麗·美第奇抵達馬賽》等。

  油畫《劫奪呂西普的女兒》描繪的是希臘神話中的故事：卡斯托和普魯克斯是眾神之王宙斯與麗達所生的親兄弟，他們愛上了邁錫尼王呂西普斯的兩個女兒，便前去搶奪。畫家描繪這個故事情節是想通過「搶奪與反抗」這兩種具有強烈動態的動作，讓四個人物組成一個極具戲劇性的畫面。在畫面中，馬的腦袋和腳、人的腦袋和腳分別向畫面的四個角延伸，人的身體的顏色與馬匹的顏色形成強烈的對比，裸體充滿了動感，線條極為流暢，這些組合在一起，使整個畫面洋溢著狂熱的氣氛。在畫面的左側和中間，畫家還獨具匠心地畫了兩個長著翅膀的小愛神，他們暗示著畫中人物使用了暴力，但他們是為了愛情才這樣做的。整個畫面充滿了活力和熱情，充分體現了畫家將巴洛克藝術的激情、極具創意的構思、戲劇性的藝術效果與寫實主義表現手法結合起來的能力。通過這部作品，畫家歌頌了熱情洋溢的青春和對愛情的大膽追求。

  《瑪麗·美第奇抵達馬賽》是魯本斯接受法國宮廷委託而創作的作品。1662年至1665年，魯本斯創作了組畫《瑪麗·德·美第奇的生平》，包括21幅大型油畫和一些肖像畫。《瑪麗·美第奇抵達馬賽》是組畫中的第六幅，被稱為「皇室婚姻的華麗前奏」。

  瑪麗·美第奇出生於義大利，是佛羅倫斯著名的美第奇家族的成員，出於政治需要，她嫁給了法國國王亨利四世。後來，亨利四世被天主教徒刺殺身亡，由年幼的兒子路易十三繼位。由於路易十三年紀太小，瑪麗·美第奇代他處理政事。為了迴避瑪麗·美第奇母子之間的矛盾、尊重歷史，畫家充分發揮想像力，將現實人物與神話人物、歷史事實與虛構情節安排在一起，組成了非常華麗的畫面，達到了美化和歌頌瑪麗·美第奇的目的。

  這幅作品所描繪的是瑪麗·美第奇與都斯卡那大公夫人乘船抵達馬賽港的情景。瑪麗·美第奇穿著華麗的服裝，高傲地站在船頭上，等待人們的迎接。天空中的仙女演奏著歡快的音樂，海里的仙女則邀請她當海中的神後。整個畫面色彩華麗，人物形象生動，充滿旺盛的生命力，給人一種愉悅之感。

  魯本斯的作品華麗明亮，沒有哀傷，總是透露著一種幸福，洋溢著旺盛的生命力，迎合了貴族的審美，再加上他非常善於交際，所以在歐洲各國上流社會都擁有極好的聲譽，大家爭相邀請他作畫，西班牙國王和英國國王甚至還授予他爵位。在西方繪畫史上，魯本斯是為數不多的名利雙收的成功者，真可謂「人生大贏家」。

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  名門望族——美第奇家族

  美第奇家族是文藝復興時期義大利最富有、最有名望的貴族之一。這個家族的祖先本是農民，後來靠經商致富，躋身貴族行列。14世紀，在掌門人喬凡尼的運作下，美第奇家族一躍成為歐洲最富有的家族。隨後，喬凡尼的兒子科西莫接管了教皇的財政，美第奇家族成了佛羅倫斯的實際統治者。當科西莫的孫子洛倫佐當上掌門人後，美第奇家族的實力達到了頂峰。但到了16世紀，隨著馬丁·路德倡導的宗教改革的興起、英國資產階級革命的到來，美第奇家族衰落了。到了18世紀，美第奇家族最終因為沒有後代而消失了。

  在統治佛羅倫斯的兩百多年裡，美第奇家族最讓人稱道的是每一代掌門人都對藝術發展表現出了極大的興趣。受過他們資助的大師，很多人的名字如雷貫耳，如波提切利、達·文西、但丁、伽利略、拉斐爾、米開朗琪羅、提香等。毫不誇張地說，沒有美第奇家族，就很難有歐洲的文藝復興，所以美第奇家族也被世人稱為「文藝復興教父」。