五

  毛澤東的詩詞不僅是藝術的整體，也是智慧的空間。如果說，毛澤東有關政治、軍事、經濟等方面的著作和文字，是為適應中國投身革命的幹部及人民大眾的口味而通俗易懂；那麼，他的奇異峻秀的詩詞卻有些深奧洞幽，愈讀愈覺玩味無窮，頗能開智明慧。這在情理之中。作為智慧的空間，一部詩詞集，不僅凝結著毛澤東個人和中國革命的全部經歷，中國源遠流長的歷史文化和奔騰的中國現實生活洪流，也映射了毛澤東面對嚴酷的現實鬥爭所特有的進取心態和對祖國遼闊、壯美河山的審美感受。當你此時此刻與作者彼時彼刻的審美心感真正達到某種對流時，你的精神生活就會變得充實起來。

  詩詞無疑是毛澤東的文學藝術造詣最高的領域。毛澤東修煉最精美、意義最濃縮、冥思最幽深、想像最豐富、境界最崇高的文字語句，幾乎全都聚集在他的詩詞中。又由於毛澤東賦詩填詞時使用的是他種文字無法比擬其優越性的方塊形漢字，這就更加有利於毛澤東的詩詞藝術達到旁人難及的地位。漢字之所以比起他種文字來，具有更豐富的內涵，是因為它的一個由筆畫組合成的字，就相當外文，如英文中由單個字母直接組合成的一個詞，它的許多詞則相當英文中的一個句。顯然，意蘊極為豐、博、深、廣的漢字用於賦詩抒懷，有著比它種文字更優越的意義表達能力。然而更重要的是，毛澤東這位極善運用語言文字的大師，這位在文學藝術領域造詣極深的詩詞大家，在賦詩填詞時能將漢字漢詞漢語運用到神工天造的地步。只要統計一下毛澤東詩詞中使用的漢字總量，你就不能不真正的信服這一點。在79首毛澤東詩詞中，作者總共用字僅5342個！——其中還包括重複使用的字數。這個數量僅相當一篇小型文章。但這5342字包含了何等豐富的內容啊！

  漢語一字一節（單章節），朗讀起來抑揚頓挫，動聽悅耳。用漢語賦寫成的古體詩詞吟誦起來更是琅琅上口，如歌如訴。毛澤東詩詞在以最簡約的漢語文字表達最豐廣的意義時，除詩詞本身具有比現代白話文更簡約的舊式文言文語言形式外，還有於其遣詞造句又受特殊的文法規則所制約。這種特殊的規則便是古體詩詞寫作的規則。它比文言文更為簡約洗鍊，成句時往往捨棄了古代或現代常規語法條件下的一些必須成分（如主詞、謂詞、連詞、介詞等），且常常詞序顛倒。舊體詩詞的一般規則，使得毛澤東以極少的文字表達極多的內容成為現實的可能。故毛澤東詩詞中，最短的詞僅16字，最長的詩也只384字。三百字以上的詩僅兩首，詞也大多是小令，58字以內。

  從藝術形式上看，毛澤東所寫的全是舊體詩，不是當今流行的新詩——白話詩。但這種舊體詩又有古體和近體之分。 在流傳下來的毛澤東詩詞中，可確定的有古體詩8首，近體詩36首，還有詞35首。為了便利更加全面理解和賞析毛澤東詩詞，有必要對古體詩的特點、要求，近體詩的格律，詞的格律作簡明扼要的說明。

  古體詩?古體詩主要包括唐代以前的詩歌，從《詩經》、《楚辭》，兩漢樂府一直到魏晉南北朝的五言、七言詩都包括在內。古體詩至今猶有人賦寫，主要有四言、五言、六言、七言和雜言幾種形式。古體詩不像後來的格律詩要求那麼嚴格，其特點是：每首詩句數不限，每句詩字數不限，每個字平仄不限，押韻可或平或仄，每首詩可一韻到底，也可中間換韻，不一定要用對仗，可謂相對自由。

  ?四言詩是我國古代詩歌成形最早的一種詩體，公元前6世紀我國最早的一部詩歌總集《詩經》，收集的主要就是這種四言體詩。四言主要以四字句或以四字句為主構成。詩體多種多樣，每首包括一章或數章，每章的詩句數量多少不一，有四句、五句、六句及數十句者。四言詩用韻主要有三；每句押韻，隔句押韻，交互押韻等。毛澤東的四言體詩為隔句押韻。本集正編收入的毛澤東的4首四言體詩，在用韻方面各有特點；其中有兩首中間換韻，一首押鄰韻，一首押韻較隨便。

  ?五言、七言古體詩也是我國古代詩歌成型較早的一種詩體，漢魏時就很流行。五言一句的稱五言古風，七言一句的稱七言古風，簡稱五古、七古。五言、七言間雜也是一種形式。這些古體詩篇幅不限，短至五句一首，長至十韻、數百韻一首。五言、七言古風用韻較自由，既可押平韻，亦可押仄韻。既可一韻到底，亦可中途換韻。除不講究平仄外，也不要求粘對和對仗。毛澤東的五言古體詩是中間換韻，七言古體詩用韻較隨便。

  ?雜言詩具有古風的一切特點，也是古風的一種，惟不同之處就是「雜」。它時而三言，時而五言或七言，篇章長短不一，用韻亦很自由。可一韻到底，也可隨意換韻。（在對古體詩分類時，人們習慣將其歸入「七言古風」一類。）毛澤東寫有一首雜言詩《八連頌》，三言、七言相雜。這首雜言詩的一個顯著特點是，像是用白話寫成，具有民歌風格，似更多地屬民歌體。也許，這種特點正是古風本身的特點，因為古風首先起之於民間。

  

  ?六言詩也是一種古體詩，但遠不及五言、七言常見。如果說四言詩以《詩經》為代表，六言詩則以《楚辭》為代表。毛澤東只寫過一首六言詩。

  ?也叫今體詩，或叫格律詩，是至唐代發展成熟的一種新體詩。這種詩除長律（即每首超過八句）外，每首詩限定句數，每句詩限定字數，每個字按一定的平仄押韻，且一韻到底，可謂格律要求謹嚴。這種格律詩又分絕句和律詩兩類。絕句每首限定四句，每句五字的叫五言絕句，簡稱五絕；每句七字的叫七言絕句，簡稱七絕。律詩每首限定八句，每句五字的叫五言律詩，簡稱五律；每句七字的叫七言律詩，簡稱七律。

  在韻律方面，五言律詩和七言律詩的共同之處是，每首限定八句，都是逢雙押韻，並限定用平聲韻，且一韻到底；每一句的句式、平仄都有規定，且講究粘、對；每首詩的中間兩聯須用對仗。不同之處是，五言律詩以首句不入韻為正例，以首句入韻為變例。七言律詩則以首句入韻為正例，以首句不入韻為變例。五言律詩正例者全首隻求用四韻，變例則用五韻；七言律詩的用韻數正好與之相反，正例首句起韻，全首共用五韻，變例則只須用四韻。

  五言絕句和七言絕句的韻律要求與五言律詩和七言律詩的韻律要求相似。五言絕句以首句不入韻為正例，因之全首隻有第二句、第四句用韻；以首句入韻為變例，這樣就有三韻：首句起韻，第二、四句押韻，只有第三句不用韻。七言絕句則以首句入韻為正例，全首用三韻，首句起韻，第二、四句押韻；以首句不入韻為變例，全首用兩韻。

  毛澤東所賦寫的詩詞基本上遵守了詩詞韻律。他賦寫的8首古風，包括四言、五言、六言、七言、雜言，都善用韻律。毛澤東所賦寫的35首格律詩，無論是五律、七絕還是七律，他都很好地遵守了為詩格律。這種遵守主要在三方面：（一）律詩、絕句的句數、字數、韻腳所在和用平韻等完全依照格律。（二）遵守律詩頷聯、頸聯對仗的規定——多用寬對，也用工對。（三）遵守平仄律。有時也用拗句，但非常少。毛澤東所填的35首詞共用了21個詞牌，其中小令20首，中調5首，長調10首。 若以單、雙調分類，這些詞中單調5首，雙調30首。作者按這些詞牌填詞時，基本上遵守了詞律。這些詞牌是：《歸國謠》、《十六字令》、《如夢令》、《浣溪沙》、《卜算子》、《採桑子》、《菩薩蠻》、《減字木蘭花》、《憶秦娥》、《清平樂》、《西江月》、《浪淘沙》、《虞美人》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《滿江紅》、《水調歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》、《賀新郎》等。

  在毛澤東的79首詩詞中，有7首屬作者的和詩和詞。和詩和詞一般都應依照別人詩詞中用過的韻來作詩填詞。依照別人詩詞中用過的韻作詩填詞，便叫和韻。這種和韻，有次韻、用韻、依韻幾類。次韻?又叫步韻，是和韻中要求最嚴格的一種，它須要依次用別人詩詞中的原韻、原字。用韻不如步韻那麼嚴格，它只要求用別人原詩詞的韻字，但不必按照原用韻字的次序。依韻則只須依照別人原詩詞所用韻的同一韻部的字，不一定使用原韻的字。作者的幾首和詩詞中，有3首詩詞屬次韻。這3首詩詞即1950年10月、11月分別填寫的《浣溪沙·和柳亞子先生》，和1958年「仿陸放翁」而作的一首七絕。作者步韻唱和時，守律嚴格，3首詩詞中僅有一韻字是借對（即借音，借「圓」為「元」）。另外4首唱和詩詞則有些特別，即它們既非步韻、用韻，亦非依韻，而是作者自己另行起韻。這也大概表明作者在精神生活領域中的從心所欲吧。這4首詩詞是：《七律·和柳亞子先生》、《七律·和周世釗同志》、《七律·和郭沫若同志》、《滿江紅·和郭沫若同志》。