句讀·氣口

  蔣大為唱的「在那桃花盛開的地方」斷句錯了。按歌詞的正常的語言斷續，應該是：

  「在那——桃花盛開的地方」，蔣大為卻處理成：

  請記住𝒃𝒂𝒏𝒙𝒊𝒂𝒃𝒂.𝒄𝒐𝒎網站，觀看最快的章節更新

  「在那桃花——盛開的地方」。這樣的處理，作曲的同志有責任，而且「桃花」音調頗高，聽起來很彆扭，使人覺得這是一個破句。

  當斷不斷，不當斷而斷，曲調和語言游離，這在歌曲中是常見的現象。突出的例子是《國際歌》。《國際歌》最後一句「團結起來，到明天，英特納性耐兒，就一定要實現」，「到明天」應該屬下，不當屬上。現在屬上，於是成了「團結起來到明天，英特納性耐兒就一定要實現」。「團結起來到明天」，後天是不是就不要團結了？解放初期真的有一部電影，片名就叫《團結起來到明天》，這不成了笑話？《國際歌》造成這樣的誤會，跟翻譯有關。漢語和外語本來就有很大差別，要求漢語的歌詞和西方音樂的旋律相契合，天衣無縫，不相齟齬，實在是很難。用漢語唱西洋歌劇，常使人覺得不知所云，非常可笑，大大削弱了音樂本應產生的藝術感染的效果。解決這個問題不是簡單的事，不是翻譯出來了就能唱。然而問題總要解決。已經有人做了探索，取得很好的成績，比如王洛賓。

  和句讀有密切關係的是氣口。中國戲曲非常注意用氣、換氣、偷氣。像李多奎那樣能把一個長腔一口氣唱到底，當中不換氣，是少有的。李多奎不知道怎麼會有那樣長的氣。裘盛戎晚年精研氣口。盛戎曾跟我說：「年輕時傻小子睡涼炕，怎樣唱都行。我現在上了歲數了，得在用氣上下功夫，——花臉一句腔得用多少氣呀！」過去私塾教學，老師須在書上用硃筆圈點。凡需略停頓處，加一「瓜子點」；需較長間歇處，畫一圓圈，謂之「圈斷」。老師加點畫圈處即是「氣口」。但裘盛戎有時不照通常辦法處理氣口。如《智取威虎山》李勇奇的唱腔，「掃平那威虎山我一馬當先」，一般都是這樣處理的：「掃平那威虎山我一馬——當先」，盛戎說：「教我唱，我不這樣唱，我唱成『一馬當——先』，『當』字唱在後面，下面就沒有多少氣了，『當』字唱在前面，『一馬當』，換氣，——吸氣，——這樣才『足』。」這可以說是超級換氣法。

  一般說來，氣口還得乾淨利落，報字清楚，頓挫分明，這樣才能美聽入耳。如果字音含糊，遲疾失當，亂七八糟，內行話叫做把唱「嚼了」或「喝了」。外國文學其實也是講究句讀氣口的，馬耶科夫斯基就是。京劇《探陰山》里有一個層次很多的很長的「跺」句：「又只見大鬼卒、小鬼判，押定了，屈死的亡魂，項帶著鐵鏈，悲慘慘，慘悲悲，陰風兒繞，吹得我透骨寒」，如果用馬耶科夫斯基的樓梯式的分行，就會是：

  又只見

  大鬼卒

  小鬼判

  押定了

  屈死的亡魂

  項帶著鐵鏈

  悲慘慘

  慘悲悲

  陰風兒繞

  吹得我透骨寒。

  一九九七年四月