動人不在高聲

  《打漁殺家》蕭恩過江時的［哭頭］「桂英兒呀」，是很特別的。不同於一般［哭頭］的翻高，走了一個低腔。低腔的［哭頭］在京劇里大概只此一個，它非常生動地表現了人物的悲愴心情。據徐蘭沅先生說，這是譚鑫培從梆子的［哭頭］變過來的。譚鑫培不愧是譚鑫培！

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  這才叫「創腔」。

  《四郎探母》的唱腔堪稱一時獨步。那麼大一齣戲，「西皮」到底。然而，就好像是菊花，粉白黛綠，各不相重。即以「見娘」來說，「老娘親請上受兒拜」，這句唱腔是任何一齣戲里所沒有的：［哭頭］之後，接一個迴腸盪氣的［回龍］；在「老娘親」的高腔之後，「請上」走了一個很低的腔，猶如一傾瀑布從九天上跌落而下，真是哀婉情深。

  這才叫「創腔」。

  學唱梅派戲的人都知道，梅先生的每一出新戲，都有低腔。梅先生的低腔最難學，也最好聽。

  近來安腔，大都往高里走，自有「樣板戲」以來，此風尤甚。高，且怪。好像下定決心，非要把演員的嗓子唱壞了不可。

  其實，動人不在高聲。