三、日本電影

  （一）日本電影的發展

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  日本電影的歷史是從1899年開始的，最初人們把電影叫做活動照片，因為當時都是一些紀實性的影片，如《藝人的舞蹈》等。當時觀眾是抱著一種好奇的心理來欣賞這些影片的。日本電影從紀實的階段開始，漸漸產生了兩種流派：一種是和觀眾熟悉的歌舞伎相結合的舊派電影；另一種則是通俗小說以及根據這種小說改編的世俗劇相結合的新派電影。

  隨著1912年日活公司的成立和1920年松竹公司的誕生，日本電影開始以一種企業的模式發展。企業的形式促進了電影在技術上的發展，並向現代片開始過渡。

  「二戰」之前，日本曾經有過一股現實主義電影的高潮，出現了像《浪華悲歌》、《赤裸裸的城市》、《兒子》等表達現實社會的影片。1945年戰爭結束時，日本電影處於一種消沉狀態，當時只有六家影片公司，且影片質量都是粗劣的。戰後很長一段時間日本電影都處於消極狀態，直到1951年，黑澤明拍攝的《羅生門》轟動了世界，使得日本電影在國際影壇上驟然提升到了顯著的地位。在以後的幾年中，日本電影幾乎在所有國際電影節上都能獲獎：1952年，溝口健二拍攝的《西鶴一代女》在威尼斯電影節上獲導演獎；1953年，溝口健二拍攝的《雨月物語》和五所乎之助拍攝的《煙囪林立的地方》，分別在威尼斯和柏林電影節上獲獎。日本電影大師們在他們的作品中，對於民族傳統及文化特別的「關照」意識，給予了人們以全新的、強烈的視聽感受。然而，縱觀日本電影的發展我們卻可以看到，它經歷了一條極為曲折和艱難的道路。日本電影從愛迪生發明的「電影視鏡」在神戶與觀眾見面時起，到20世紀50年代取得輝煌成就時止，它已經走過了整整半個世紀。

  （二）名電影欣賞

  ●《羅生門》（見圖5-3-6）

  圖5-3-6 《羅生門》海報

  該影片可以分為三重敘事空間：一是在殘破的羅生門下，樵夫、僧人和躲雨的農夫之間的對話以及各自的講述；二是強盜多襄丸、武士妻子、武士的魂靈在衙門裡的供詞；三是供詞所引出的事發現場的情形。這三重空間其實是一個套一個，就好像一個人講述自己的夢，夢中有一個人也在講述自己的夢，只不過影片裡夢的講述者人多嘴雜，各講各的，分不清真假。

  在第一重敘事空間中，首先是一個大的場景氛圍比較重要，在鏡頭的注視下，大雨中殘破的羅生門，這個類似寺廟又像城門的古典建築，左邊一半還是飛檐斗拱的莊嚴表情，右邊一半已經破敗坍塌，連裡面的建築橫樑，骨架都露出來了，而大雨又淋漓盡致地沖刷著這種殘破淒涼的氛圍，仿佛某種起到支撐作用的東西正搖搖欲墜，但是在墜毀前的瞬間，它還保持著宮殿和廢墟之間永恆的莊嚴肅穆……這個提綱挈領的大場景，本身就有很多對比的因素存在，而在接下來的第二重敘事空間中，強烈的對比就帶來了強烈的視覺和敘事張力了。首先是多襄丸被捆綁著坐在地上抬眼望天，抓他來的差人講述抓他的經過，他們後面遠遠盤腿坐著作為證人的僧人和樵夫，最後面是一堵牆，陽光刺眼……這個簡約但充滿了對比刺激的畫面，簡直帶來巴洛克式的視覺效果，尤其是多襄丸身上的肌肉，以及昂首向天的姿態，像個充滿力量的白痴，但是這白痴被繩子緊緊捆綁著，這個被縛的強盜給了影片整體上一種隨時可以迸發的力量。然而遠處的兩個證人和那個看上去愚蠢無能的差人，又與多襄丸肆意揮霍的生命力產生一種強烈的對比，不僅是視覺上的。

  在密林中的第三重敘事空間，是兇案的發生現場，但是這個現場不是經過邏輯推論，或者是影片編導的全知視角所呈現出來的，而是通過多襄丸、武士妻子和武士魂靈講述出來的，被講述的三個現場之間，相互推翻，漏洞百出。這三個各自講述的現場，由於出於各自立場的主觀視角而充滿了矛盾，也充滿了矛盾所帶來的內在張力，觀眾的觀影心理會因此繃緊了弦，並繼續緊緊追逐著講述。此外，多襄丸、武士、武士妻子三人之間，也充滿了力量和性格上的對比，在密林中的一切都有緊張到喘不過氣來的氛圍，尤其是人物歇斯底里的激情，多襄丸野人一般的無所顧忌，武士妻子面臨絕境的瘋狂與恐懼，大量的中景、近景切換，攝影機的跟進，音樂的推波助瀾都是造成緊張壓迫效果的直接原因。

  黑澤明率先挖掘了造型，場景，敘事各個方面的概念設定，尤其是此片中的造型，包括人物的裝束、神經質的說話腔調、舉止。這些東西都是為了塑造一個總體氛圍，是為了敘事的整體而服務的，他把這一切都做到了極致……在武士還魂講述案發當時的情形時，巫師臉上的恐怖表情、衣服、講話的聲調，都營造了一個令人毛骨悚然的氛圍，並帶來一個觀念上的提示：人，都是站在各自的主觀角度發言的，即使變成鬼也不例外。

  《羅生門》這部片子體現了黑澤明電影美學的一個清晰的線索，他雖然用日本的原料，但是做菜的手法和意識其實是還是西餐式的，與溝口健二、小津安二郎這樣的導演不同，黑澤明電影中出現的巴洛克式的張力，交響音樂配合畫面情緒推波助瀾，故事情節的戲劇衝突，以及主題的普世性，都是他的美學國際化的例證，如果說，小津安二郎、溝口健二以其淡定、調和、玄妙的東方式表達而受西方珍視的話，而黑澤明則是因為世界化語彙的運用而獲得國際地位的吧。

  思考題

  1.談談你對電影這個概念的認識。

  2.電影語言的發展有哪幾個階段？

  3.概述一下中國導演更迭。

  4.選取一部中國或外國電影，從專業的角度進行視聽語言的分析。