二、電視的要點

  電視傳媒這種藝術表達方式，已經融於我們日常生活之中。隨著物質生活水平的日漸提高，人們對精神生活的追求也漸漸增強。每當你帶來電視、電腦中的網絡電視軟體，各種各樣的節目立刻令人產生一種眼花繚亂的感覺。

  如何欣賞電視藝術？這個問題便成為時下相當受關注的問題之一。電視節目的種類很多，不同的節目需要不同的欣賞方式和具備相應的能力。不過歸總而言，這些電視節目還是存在一些共性的，故而在欣賞的過程中，往往應當把握住以下三個方面：

  （一）鏡頭（畫面）

  任何藝術往往都需要藉助一定的存在樣式或表達方式與欣賞者進行交流。電視藝術的特殊之處在於，其通過鏡頭或者畫面來進行表達，往往具有動靜結合、時空綜合、表現與再現融合的特點。欣賞者在欣賞的過程中，一般需要注意到這些特點。

  1.動靜結合

  什麼是動靜結合？電視的藝術表達往往運用靜態畫面和動態畫面相結合的方式，在藝術手法上，可以分為靜態構圖和動態構圖兩個方面。

  先來談談靜態構圖，靜態構圖是繪畫、照相的基本藝術內容，也是影視藝術中一種基本的常規構圖形式。電視的影視構圖有兩種表現方式：一，它的橫幅格式的單構圖形式；二，在大部分鏡頭中，靜態畫面構圖保持著基本的靜態效果，往往會給人一種靜止、平靜和停歇的感覺。

  之所以要使用靜態構圖，其主要目的是加強電視片的風格。電視片往往注重自身畫面的完整性，而不太注重畫面內容與畫面外部的聯繫。一部好的電視片，往往在表達某種特定的情緒和氣氛時，會大量運用靜態構圖這種藝術表現形式。

  下面來談談動態構圖，所謂動態構圖是指一種造型因素和造型結構發生變化的構圖模式。其突出特點便是多畫面形式。在場景調度過程中，當人物或者攝影機處於運動狀態時，被攝主體的景別或透視關係就會不斷發生變化，進而導致畫圖構圖效果發生連續或間續性的變化，整個畫面因此更具有連續性和連貫性。

  多變性是動態構圖的最大特點，因為動態構圖是多變的，故而畫面中的景致、角度、色彩、光線等元素都會隨之而發生變化。動態畫面的形式比較活潑，且信息承載量大，在電視片拍攝過程中，編導往往很喜歡使用這種構圖方式。

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  2.時空結合

  電視的時間藝術特徵是指著重於表現事物的流動狀態，即動態藝術，通過預先策劃的特定旋律，控制節奏的輕重緩急來展示運動的內容。空間藝術則著重於描述事物相對靜止的狀態，展現其在空間靜止的狀態。故而一些學者認為，電視是在空間中展示的藝術，也是在時間中延續的藝術。

  電視的時間藝術特點是指它依時間而流動的表現狀態，具有時間存在的、明顯的、直接的形式，像音樂、舞蹈等藝術那樣，隨著時間的演進，通過情節的曲折展開、跌宕起伏變化的運動過程來展示。電視的空間藝術特點則是指它在空間存在的形式，具有空間存在的、明顯的、直接的形式，像建築、繪畫、雕塑等藝術那樣，具有可觀賞、可觸摸的藝術樣式。

  電視的空間藝術還可以指它在二維的平面內創造成為三維的空間效果（實際上是「幻覺式」的三維空間），從而創造出與現實生活中近乎完全一致的真實空間。同時，電視是需要在時間中延續的：故事的引出、情節的發展推進以及結局的呈現，都需要在時間行進中同步地呈現出來。時空綜合是電視綜合藝術的特點。電視在時空表現方面有著極大的自由度，在一個半小時裡，既可以描述在幾秒鐘里就完成的原子核裂變的機理，也可以陳述跨越幾個世紀的大事件。一人摔倒真實發生的時間不過幾秒，而電視的時空表現可以再現延長十幾秒甚至幾分鐘，這裡面所包含的，不僅是時空綜合的問題，還可以是我們下面要談的表現與再現的問題。

  3.表現與再現

  表現是一種比擬，它側重於表現主體對客體的內心感受或情感活動；再現則是指對客觀現實的模擬性描寫，其所強調的是再現事物的客觀形態，比如之前所提到的人摔倒這個例子，電視紀錄人摔倒這是一個客觀現實，是一種再現，然而通過藝術加工延長摔倒的時間，這時所表現的，便不再是單純的一個再現問題。這裡面便有了表現的成分，編導希望運用這種藝術表現手法表達某些東西。從表面看，表現與再現是兩回事；實際上，電視藝術與電影藝術是一樣的，都是藝術再現與藝術表現的高度統一，是時間和空間的高度統一，它們本來就是一個問題中相互聯繫的兩個方面。而對表現與再現兩種藝術樣式直接表達的手法就是鏡頭與蒙太奇藝術。

  在電視欣賞過程中，了解畫面的相關表現形式，有助于欣賞者更好地把握整個電視片的布局。欣賞者不是製片人，他們是不需要對專業的知識了解太過細緻，但至少能夠幫助欣賞者明白為什麼電視片裡會出現一些特定畫面。

  （二）聲音

  聲音刺激欣賞者的聽覺，如果一部電視片的畫面很不錯，可是它的聲音卻很差，那麼欣賞者肯定會對其產生一種排斥心理。聲音的好壞，直接影響著欣賞者對電視片的欣賞。舉一個例子，電視片往往具有地域性質，港台的電視片要想在中國內地播放，往往是需要重新配音的。如果配音的過程中，其質量不好，那麼便會出現一種情況：這部電視劇明明在港台播放時，社會反響不錯；可是進入中國內地之後，卻怨言四起。

  當然，上述所舉的例子，對於一部好的電視片而言，往往是不會出現這種情況的。在欣賞電視片的過程中，效果音很大程度上能夠營造一種氣氛，且可以增加景致的真實性。就效果音而言，其錄製的方法主要有三種：（1）紀實方法現場實錄，如會場掌聲、集市的嘈雜聲、軍訓的跑步聲、口號聲都可到現場實錄；（2）模擬方法，包括人工模擬和電子合成器模擬。用手拍大腿模擬武打片中拍打聲、細沙粒倒在紙上模擬雨聲、豆粒丟入水桶中模擬山洞滴水聲等都屬於人工模擬。電子合成器可模擬多種聲音，如風、雨、雷、電等；（3）借用方法，指借用現成的各種效果聲，如槍炮聲、汽車聲等。效果聲錄製完畢後，可把它用插入編輯法先錄製到原版帶的1聲道上，與同期聲占用同一條聲道。

  效果音的運用方法，對電視片的影響也很大。其主要方法有七種：

  1.同步法

  同步法是指效果聲與畫面發生聲同時出現和消失，如背景效果聲。另外一些較難在現場錄下來的聲音，可在後期配上，提高畫面的真實感（如《愛的奉獻》中的鴿哨聲）。

  2.提前法

  提前法又叫預示法，即未見其人，先聞其聲。後一個鏡頭的效果聲，在前一鏡頭末尾提前出現，提示後一鏡頭的內容，吸引注意力。如火車轟鳴、飛機聲、鐘聲等提前出現，在專題片中常能起到「先聲奪人」的藝術效果。

  3.延伸法

  延伸法指前一鏡頭的效果聲向下一鏡頭延伸，可使前一鏡頭的效果聲不會因為鏡頭的轉換而中斷，並使之得到充分發揮。

  4.混合法

  混合法指前後鏡頭都有效果聲，每個鏡頭所配效果聲都延伸到下一個鏡頭，與該鏡頭的效果聲混合，從而保證每次效果聲的尾聲完整，並加強整體效果力量。如繁忙的建築工地：畫面是一組吊車、汽車、小推車，工人焊鋼架、砌磚，每個鏡頭都不長，不可能也沒必要每個鏡頭都對上寫實聲音，這時就可以採用混合法，把效果聲重疊起來，配合畫面。如軍事演習，各種槍、炮、坦克聲混合在一起。

  5.特寫法

  特寫法指將微弱聲音放大，渲染氣氛，如午夜的鐘聲會給人一種詭異死靜的感覺、主人公心臟的快速跳動往往能夠讓欣賞者真切地感受到主人公的緊張。

  6.取捨法

  取捨法指根據需要去掉一些效果聲。拍攝一些紀實片的時候，往往會存在一些雜音，這些聲音雖然也是效果音，但是卻不是電視片所需要的。比如，學生做實驗的嘈雜聲，如果不將這些聲音除掉，往往會影響整個電視片的效果。

  7.分立法

  分立法指畫面與效果聲各自獨立，有機結合，如片中出現交通地圖時，配汽車、火車聲。

  使用效果聲要注意兩點：

  （1）效果聲通常不宜與背景音樂混合使用，以免相互干擾。

  （2）效果聲要有真實感：①符合拍攝現場的氣氛、情緒，如安靜肅穆的場面不能配嘈雜喧鬧的聲音；②效果聲與畫面發音體應一致或相似，如雞群不能配鴨叫，大卡車不能配小轎車聲；③發音體數量與畫面內容一致，如掌聲多少、熱鬧程度與現場人數、氣氛一致；④音響素材所顯示的遠近距離與畫面中發音體遠近一致，如近—強，遠—弱；⑤表現地理、季節、時間等環境的音響，選用時要參照畫面所表現的地區和季節，如蟬鳴只能用於夏天，蟋蟀叫只能用於夏末秋初等；⑥效果聲與畫面環境一致，如室內掌聲配室內畫面，室外掌聲配室外畫面。

  總之，效果聲的使用可以讓電視片的整體更加完美。欣賞者在欣賞電視片的時候，應當注意這些。

  （三）情節

  一般的電視片，欣賞者往往最看重的是其情節。電視的情節又取決於劇本。在電影、電視劇製作中，常常流傳著這樣一句話，「劇本劇本，一劇之本」。誠然，好的電影、電視劇首先要有一個好的劇本，沒有好劇本很難創作出好的電視作品來。日本著名導演黑澤明曾說：「弱苗是絕對得不到豐收的，不好的劇本絕對拍不出好的影片來，劇本的弱點，要在劇本完成階段克服。總之，一個影片的命運幾乎要由劇本決定，我甚至認為抓住一個好的劇本是導演藝術的第一步。」黑澤明的話，確實說出了問題的實質。事實上，現實正是如此，我們會經常看到，一些電視劇製作部門往往不惜重金，登出GG，徵集好的劇本。

  劇本廣義上可以分為三種：文字稿本、分鏡頭稿本和完成稿本。在這些稿本中，跟情節關係最緊密的就是文字稿本，其可謂製作一部電視片的基礎。

  什麼樣的文字稿本才是好稿本？（類似於什麼樣的情節才是好情節？）要想弄清楚這個問題，一定要弄清文字稿本的結構。文字稿本的結構一般由開頭、中間展開、結尾三個部分組成。其中，中間展開部分是主要內容，故而占得篇幅也最大。

  1.開頭部分

  電視片的開頭相當重要，其直接關乎著這部電視片能否吸引住欣賞者的眼球。一部電視片，如果開頭不好，那麼就算它的故事情節再優秀，欣賞者也不會去欣賞它。故而，一部電視片能否受到公正的評價，開頭充當「燈塔」的角色。

  開頭部分一般不要過長，常用的方法有三種：

  （1）開門見山，直接進入正題。比如《揭示長江中下游暴雨成災之謎》一片的開頭：

  今年的荊州大堤上已經沒有1998年大洪水來臨時，十幾萬軍民緊張加固堤壩的場面了，荊州市市民悠閒地在大堤上散步、乘涼，頑皮的小孩與他的奶奶踢起了足球。可經歷過那場戰鬥的人們，永遠不會忘記當時的緊張情景：長江洪水維持高水位在荊州大堤已經持續了一個多月，這時周圍地區如果突降暴雨，人們措手不及，荊州大堤防洪將功虧一簣，它背後所保護的江漢平原上武漢等大城市將遭受毀滅性的打擊。

  通過兩種氣氛的對比，來讓觀眾感受到暴雨可能給長江帶來的災難。這樣的開頭開門見山，乾淨利索，值得借鑑。

  （2）提出問題，形成懸念。這種方法帶有啟發性和思考性。如附錄中《光通訊》一片的開頭：

  解說：

  現在計算機網際網路已經非常普遍了，我們不但可以在網上查閱信息，而且還可以通過網絡進行通話；既可以聽到對方的聲音，還可以看到對方。這種全新的網絡通訊方式是在進入20世紀以後，有了信息高速公路之後才誕生的。那麼，什麼是信息高速公路呢？它是由什麼構築的呢？帶著這個疑問，我們來到了武漢郵電科學研究院的車間，這裡生產、測試的就是建構信息高速公路的主要部件——光纜，而不是我們常見的電纜；這裡邊傳輸的信號是光信號，而不是電信號。那麼，用光信號的通訊和用電信號的通訊之間有什麼不同嗎？信息高速公路為什麼要用光來構築而不用電呢？

  （3）安排序幕，烘托氣氛。這種開頭的方法也是常用的方法，它的作用是通過一組形象向人們介紹要表達和說明的問題，引出主題，給觀眾造成深刻印象。如《韓濟生院士》的開頭：

  解說：

  漂亮，據說大家都說韓濟生院士是一個全才，不但網球打得好，字寫得也好，他的字還遠渡重洋，為他的實驗室爭取到10萬美元的贊助呢。他與洋人對起話來，頭頭是道，一口流利的英語，不知道的還以為他是留洋回來的洋博士，實際上他是土生土長的專家。今天又到了午餐報告會的日子了，韓濟生急匆匆地來到了會議室……這每周一次的午餐報告會，是韓濟生與他的同事和學生共同討論實驗報告的場合。

  今天學生報告的內容是針灸以後人腦內部發生的變化。說起灸，話可就長了，那還是在30多年前，我國醫學界利用針灸鎮痛代替藥物麻醉在國際上引起了轟動，但是誰也說不清楚這其中的科學道理。周恩來總理指示北京醫科大學來做這件事情，韓濟生接受了這個任務。

  這裡韓濟生院士的業餘愛好只是一種綠葉對紅花的襯托，不可用大量的筆墨去渲染，適可而止，也就是說不論採取哪種方法入題，都要簡潔、準確、切題，不要故弄玄虛，以免影響主題的發揮。

  2.中間展開部分

  中間展開部分是電視片的重點和中心，因而在要求上也嚴謹一些。不同於開頭，一個好的開頭往往只能抓住欣賞者的眼球，讓欣賞者願意去欣賞它；而中間展開部分卻直接關乎著這部電視片成功不成功。

  欣賞者在看正文情節的時候，往往應當從以下四個層面去賞析：

  （1）循序漸進，逐步深入。即不斷提出問題，解決問題，按一定的邏輯順序，逐步深入地去揭示問題。

  （2）層次清楚，段落分明。必要時可用字幕的標題分隔，讓人很容易理解各層次及其聯繫，每一個層次可用幾個段落來表達，每個段落表達一個問題，段落與段落之間又要相互聯繫。

  （3）詳略得當，快慢適宜。內容表述的詳略，直接關係到對主題的體現，詳略得當能使全片中心明確、重點突出、結構緊湊，為此重點內容部分要詳寫，相關的其他問題則要略寫。

  （4）過渡自然，前後照應。過渡是指上下文之間的銜接轉換、鏡頭組接中的內容過渡。照應是指前後內容的關照呼應。過渡一般是指各層次、段落之間的過渡和轉換。

  延伸閱讀

  光通訊

  解說詞與採訪之間有著巧妙的銜接和過渡

  解說：

  通訊系統中的這個帶寬是個專業術語，打個比方講，這個帶寬就相當於這條過江隧道，由於它的車道是有限的，因此如果車的速度是一定的，同時要有大量車要通過的話，肯定會引起塞車。要解決這一問題，只有兩條途徑：要麼拓寬車道，要麼提高車速。要提高通訊系統的容量同樣也必須如此。而光的帶寬要比電寬很多，因此從這個角度看，使用光通訊要比使用電通訊的效率高。除此之外，光還有另外一種優越性。

  採訪：

  光的頻率高，所以容量很大，所以光通訊要比微波通訊多通幾萬倍的電話。

  解說：

  說得通俗一點，光不但有比電寬得多的道路，讓信息通過，而且由於光的頻率比電高，因此光本身傳遞信息的速度也要比電快很多。這就相當於一條高速公路，不但路寬，而且上面跑的車也快，所以它的運輸效率就高。因此作為光本身來講，將它用於通訊有著光輝的前景。但現在的問題是，要尋找一種用光來傳遞信息的方法。說到用光來傳遞信息，可以追溯到我國秦代，那時的人們，就知道利用烽火來傳遞戰事。

  採訪：

  這個烽火通訊是表示簡單的信息，有或者沒有、來了或者沒來、打仗或不打仗，複雜的東西它是表示不了的，它的距離也只有幾十公里，下雨、下雪、下霧就有可能看不見，所以這種原始的方法根本不能發揮光通訊的作用。

  3.結尾部分

  開好頭，結好尾。好的結尾往往應當簡潔、發人深省。就以電視劇而言，一部好的電視劇，當欣賞者觀看之後，其心中會生出各種各樣的遐想。甚至有的時候，欣賞者希望很快可以見到續作。

  電視片的結尾可以分為兩類：

  （1）總結全片、點題。這種結尾方式多見於紀實類的電視片中，如《大國崛起》。

  （2）提出問題，發人深省。這種結尾比較常見，特別是在電視劇、動漫劇中，明明故事已經結尾了，但是卻因為某一個問題，或者鏡頭，讓這個故事又一次迷離起來。

  總之，欣賞電視片的時候，我們應當把握住上述三個要點，從鏡頭（畫面）、聲音和情節三個角度去審視它。唯有這樣，欣賞者才可以從欣賞一部電視片中收穫頗多，才有可能從電視片中升華自己的精神。