第465章 屁股決定腦袋

  反盜版的主要目的，是表演給資本市場看。

  究其原因，還是頂層和中層的的階級矛盾。

  然而，如今因為顧誠占住了「賣IP講故事」的制高點。

  同時，剛剛進場的百度系，也擁有了「百度熱度指數造假」這個獨門大殺器。

  所以，賣IP講故事的市場，已經被占了。

  這種重度垂直競爭的市場，只能容下行業老大風風光光，行業老二喝點湯，行業老三以下直接就是個死。騰雲再想進場玩IP講資本故事，那就是自殺。

  同時，結合了騰雲這些年來被顧誠逼到牆角深耕小學生用戶的慣性，定位也就很明顯了：主打短平快爽文，直接從小學生手上收訂閱錢，賺快錢。

  「無限流和同人文，即使得到了原著作者的授權，合法供人訂閱、收費，但因為已經不可能再擁有二次的IP改編權。所以所有無限流和同人小說，是不存在IP價值的。」

  

  這個道理，用人話翻譯一下就很好理解：金鏞的《天龍八部》能夠改遊戲，收搜虎娛樂不少錢。但是一本寫《天龍八部》同人文或者無限流的網絡小說，是不可能有任何改編權的。

  世上不存在「改編作品再賣二次改編權」的交易市場，只有純原創才能賣改編權。

  騰雲因為知道競爭IP市場已經沒前途了，就索性大量引進無限流、同人文。

  而因為無限流、同人文不可能有IP價值，100%收益都要靠訂閱，所以變得更加有動機去反盜版，力度也有可能比YY文學更大——因為對於徹底沒有IP價值的作品而言，盜版讀者的價值量就徹底是0。他們有100%的動機，把盜版用戶徹底當成一坨S來看待。

  ……

  「所以說，除非我們的反盜版工作能做到『不僅打擊盜版小說網站，同時還打擊其他正版小說網站中的個別侵權無限流、同人流小說』這種程度，我們才有可能把QQ書城打趴下。否則，QQ書城對無限流等流派的寫手和讀者的吸引力，最終就會漸漸變得比YY文學更大。

  儘管我們只問寫手收一兩成的改變費，但QQ書城連這一兩成都不會收，還會上下一心打盜版，並形成類型聚集效應——以後，QQ書城就能成為國內同人無限小說領域一個『小而美』的存在，把這塊窄眾重垂的市場長期占住，我們再也啃不動。學生黨一提到無限流小說，就會想到QQ書城。」

  潘潔穎的這番話，就是在剖析完所有推演之後，給顧誠的最終警告：

  如果顧誠要對無限流的版權瑕疵下狠手，最終的下場就是「導致QQ書城把國內無限流小說領導者的FLAG豎起來」。

  是睜一隻眼閉一隻眼，還是講原則？

  講了原則，刷數據講資本故事的那一派網絡文學利益集團，就會倒向百度。

  講了原則，本身就是侵權出版物的無限流一派網絡文學利益集團，就會倒向騰雲。

  顧誠的YY文學，能夠剩下的只是那些IP刷數據利益既不是非常大、又毫無版權瑕疵的中堅階級。

  這是一個痛苦的選擇，已經被顧誠一統天下五六年了的華夏網絡文學市場，似乎註定要把最炒作和最骯髒的一頭一尾兩塊市場讓給競爭對手了。

  潘潔穎以為顧誠會猶豫一下，然而顧誠絲毫沒有猶豫。

  「那就讓給他們吧，我們堅持反我們的盜版！也包括反對自己人盜別人的版！」

  「為什麼？你就算跟錢過不去，也不該跟手下的團隊過不去——人心都是肉長的，就算這次的團隊跳槽了，你換個人來管網絡文學，遲早他們會心裡不平衡：憑什麼給資本講故事的大頭，都被影視遊戲賺走了，而文學就是不能涉足這塊領域！不能為了資本妥協！」

  潘潔穎是CPO，站在她的角度，是必須為團隊穩定性和一碗水端平考慮的。

  「這不一樣——影視行業，遊戲行業，在網際網路時代也好，傳統時代也好，審查尺度是一樣的。沒有網絡的時代拍不成電影的，網絡時代依然拍不成。曾經拿不到許可證號的，現在依然拿不到。

  但是網絡文學承載的東西就更多了………………………………

  但是，這些作品就註定了不可能有改編的IP價值，它們一輩子只能以網文的形態存在，永遠不可能改編成

  所以，我們寧可損害IP交易的規模，也要保訂閱，就是在堅定地保護那些……歷史角度。

  我顧某人已經幾百億美元身價了，我這些公司加起來已經一兩千億美元了。我還在乎我的文學公司究竟是市值30億美元還是40億美元？這10億美元，和民族的文化多樣性而言，哪個更加重要，不是很明顯了麼？」

  顧誠這番話，可謂是振聾發聵。

  孟子曰，窮則獨善其身，達則兼濟天下。

  顧誠已經那麼有錢了，自然要做有意義的事情，不能繼續只為了錢。

  在齊太史簡，在晉董狐筆，在秦張良錐，在漢蘇武節。賑貧達窮，存亡繼絕，比10億美元可重要多了。

  潘潔穎聽了，簡直有一種跪舔膜拜的衝動。

  「原來是這樣……怪不得……」潘潔穎失神的想了一會兒，呢喃著說，「其實，不瞞你說，我有時候累了，也看網絡小說的。不過前幾年，YY文學體系不全的時候，也沒分『男頻』、『女頻』，只有男頻，我也只好到那裡找書看。

  我不喜歡打打殺殺的，就看偏古裝言情一點，去年看到一本《回到XXXXX》，就覺得不錯。但是後來再看那個寫手後面寫的書，就覺得言情雖然寫得還可以，但是一點改變歷史大勢走向的情節都沒了，也沒什麼翻案和思考。

  現在想來，應該就是因為總局那條『凡是改變了歷史大勢走向和重要史實人物設定的架空型作品，一律不得改編為影視劇』的設定，讓寫手跪了，為了賣電視劇改編權而縛住了手腳。所以架空歷史文就漸漸變成了古裝都市文，主角繼續大殺四方談談情泡泡妞，但是改編朝代走向的情節再也不敢碰了。

  照你剛才的邏輯，如果我們力挺『IP經濟』，不管反盜版，只怕將來的歷史文寫手稍微出點名，就會跪下來，只敢寫不敢改變歷史走向的文章了。高架空的、翻案的、有思想性的歷史文，只剩下毫無名氣也沒筆力、本來就沒希望賣IP改編權的新人寫手去寫了。」

  這種話題太沉，不想多講

  「所以，我們肩上的擔子，要保護的人和文化，可不僅僅是錢能衡量的。當初我拍《三丁目的夕陽》時，就想過啟發人民：為什麼扶桑人在網際網路撲面而來的時代，似乎點歪了科技樹？為什麼他們依然保留了大量傳統電視/廣播/雜誌傳媒時代的習慣，來面對網際網路傳媒？而在華夏，網際網路的發展卻這麼迅猛，我們這些人，幾年時間就把孫正意給完爆了？

  其實，這背後是有道理的，因為即使在傳統媒體時代，只要扶桑消費者掏錢，他依然可以看到飯島愛的色-情片，依然可以看到比《大逃殺》更加暴力血腥負能量百倍的恐怖片，依然可以看到……所以，有沒有網際網路，對於扶桑人能夠開拓多少眼界、多看多少內容，根本沒有影響。

  網際網路一來，對他們而言只是多了一種媒介，就跟報紙時代多了一台收音機差不多。內容上新舊媒體是平等的，差的只是傳播方式。

  但是，網際網路在華夏承載的東西就太多太多了。華夏的網際網路之所以蓬勃發展，最大的原因就是沒有網際網路的時候能看的東西少。網絡一來，電視廣播報紙雜誌紙質書統統被衝擊得七零八落——你換個米國人或者扶桑人，他們能想像麼？米國人看美劇，扶桑人看日劇，那就直接上電視機看啊。電視和網際網路的競爭，是在『可以放的內容尺度完全一樣』的前提下競爭的，網際網路的優勢僅僅是隨時隨地、方便一些。

  哪像在國內，網際網路的內容豐富度在吊打平面媒體時，簡直是高次元的天頂星人或者三體星人在吊打地球人一樣，傳統媒體能不敗落麼？其實電視台也冤吶，他說『老子既不給放《紙牌屋》，也不讓放《哥斯拉》，還不能放《》，老子怎麼跟這些內容都能放的視頻網站競爭？』」

  NICONICO在吊打NTK時，雙方在內容上是平等的，NICONICO只靠渠道便利性去吊打。

  優酷在吊打央視時，不僅渠道有優勢，內容也有優勢，那是內容/渠道組合拳雙重吊打。

  「有太多一輩子不可能賣IP的內容了。這是一個精品長尾的市場，直達每一個消費者最精確的需求。

  要有耐心，慢慢做，遲早會出頭的。李老闆的人劍走偏鋒炒改編，馬騰短平快玩無限，都不是正道。這些小錢，被搶了也沒什麼可羨慕的。

  何況，無限流這種東西，我覺得也沒啥好存在的意義，那只是一個利用了人類內心恐懼的短暫熱門類型。最終，會隨著內容推送技術和內容質量鑑定技術的進步，被掃進歷史的垃圾堆的。」

  這個課題太複雜，顧誠鐵口直斷地只告訴了潘潔穎結論。

  他不打算和表姐說技術上的細節，表姐是文科生。

  具體怎麼實現，顧誠需要抓張一鳴的苦力。

  那傢伙，在YY網絡科技磨礪了三年，也做了三年的「用戶偏好猜測/推送型人工智慧」。

  現在，那個工具的基本功能已經跑通、完備了，也該加一點兒精益求精的料了。