第685章 第685場 最難的電影

  當老弗雷德把《少年派的奇幻漂流》這個劇本放在李小樂眼前時候，李小樂剛剛高漲的信心幾乎是在瞬間就冷卻了下去，他愣愣地望著那本劇本，半天都沒說話……怎麼會是這部電影……

  「怎麼？你覺得你這部電影，還不足以令你得到奧斯卡最佳導演嗎？還是你根本沒有他的版權？」弗雷德奇怪地望著他問道：

  「具我所知，這部個電影劇本h早在 02年就寫好了，並歸於你的名下，並且你很早就與原作者揚·馬特爾達成了影視轉讓協議……難道版權還有問題？」

  「沒有，那倒不是……版權沒有問題……這部電影如果我拍得好，那絕對也奧斯卡級別的……」李小樂幾乎想都沒想就點了點頭，可說完又抬頭苦笑起來道：「前提是我能把他拍出來……」

  是的，《少年派的奇幻漂流》毫無疑問是一部好電影，當年李安可是就是憑藉這部電影第二次獲得了奧斯卡最佳導演，是一部幾乎沒有什麼宣傳下，口碑與票房都無可挑剔的經典之作。

  

  可這部劇本也在黑珍珠公司的抽屜里躺了好幾年了，李小樂卻一直沒敢去碰它，他並不是沒想到去拍這部作品，但是他卻沒有去這麼做，原因很簡單，因為這部電影放到 07年的現在，別說他李小樂了，就算是李安親自來，也絕不可能把這電影拍出來……

  在原本的歷史中，這部《少年派的奇幻漂流》是改編自揚-馬特爾暢銷700萬冊的同名小說，書中故事是一位16歲的印度少年pi與一隻孟加拉虎共同漂流2'天的海上求生的過程，這本小說至今已經被翻譯成了42種語言，還曾獲當代英語小說界最重要的獎項英國布克獎

  而在這部小說誕生之初，其實就有無數電影公司與製片人眼紅這個故事想要拍成影視劇，眼光獨到的福克斯公司早在 03年就獲得這部小說的改編權，但是當福克斯公司購買這個小說改編版權的時候，原作者揚·馬特爾就提醒道福克斯公司這部小說改編成電影的難度。

  「當我在寫書時，就像有電影畫面躍然心上，但我認為這是一則完全不可能拍成電影的故事，你得挑戰這些字裡行間的象徵，轉化成視覺的真實畫面，本片需要的導演，要能同時了解故事，感同身受，還要能克服巨大的技術挑戰…………我想目前還沒有導演能做到這一點。」

  而這僅僅只是揚·馬特爾從編劇角度來描述其困難的，而任何導演只要看過這個劇本，就會發現這個故事中有三個「黑洞」，讓它成為不可能被拍出來的作品……

  這三個「黑洞」電影中最難掌控的要素就是，動物，小孩，水~~這電影界公認的是這三大「黑洞」中只要有其一，電影難度就會大幅度的增加，同時有兩項幾乎就是不可能完成的任務了……

  同時具有這三項「黑洞」的電影？就只有這部《少年派的奇幻漂流》了……所以，這個劇本也長年被業內稱為最不可能被影像化的故事。

  當年早早拿到版權的福克斯公司，曾經先後找到m·奈特·沙馬蘭（靈異第六感，精靈鼠小弟）；阿方索·卡隆（哈利波特哈利·波特與阿茲卡班的囚徒、地心引力）；讓·皮埃爾·熱內（異形4，天使愛美麗）等多位導演，但每一次這個項目都因故宣告流產，直到 09年2月李安走馬上任……而其實李安也是在斟酌了一年多之後才正式開始拍攝這個電影。

  為什麼李安要等一年才敢拍，因為在 10年，=和cg技術的飛速發展讓一切成為可能，同年製作的《猩球崛起》里讓猩猩「凱撒」有了充沛表現與情感深度的動作捕捉，讓李安能用=技術拓展「少年派」的格局，用動作捕捉技術cg來處理「動物」，用cg加=技術來展現「海洋」，再加上李安用自己出神入化的功力把主角「小孩」神韻把握住，這才克服了這部電影的三大「黑洞」，取得了巨大的成功。

  可現在是 07年，就算是李安是絕對無法把這個故事影像化的。

  「你為什麼拍不出來？你難道沒看出來嗎？」弗雷德有點為李小樂的畏首畏尾感到憤怒，瞪著他道：「這個故事有一個展現命運最好的一個具現化的載體，那就是『海洋』，你只要把『海洋』這個角色拍好，那麼你就能得到你想要的一切~~！！」

  「我明白弗雷德，我明白你說的……」李小樂無奈地點著頭，嘆了一口氣解釋道：

  「是的，你說的道理是對得，但是你畢竟不是一個導演，你不明白這部《少年派》改編成電影有多麼巨大的問題，這可不僅僅是技術上面的，而是故事結構上面的，這部電影與《貧民窟的百萬富翁》截然不同，這哥故事裡沒有女主角，沒有反派人物，甚至沒有同伴，最主要的是除了男主角的小孩之後，也哥其他重要人物都沒有，有派與一支老虎……

  如果沒有=技術作為感官境界的提高，那麼這部電影將引發不了任何人的興趣，可我們光是把重點放在表達藝術境界的海洋與老虎上面，先不說投資額度會高到難以想像，光是我們製作海洋效果的cg，我們的能力都還差得很遠……」

  以黑帆公司現在動作捕捉系統技術來說，雖然已經遠遠超越了《魔戒》時期維塔工作室製作咕嚕時的水平，想要cg化老虎並不難，但是製造海洋的粒子演算cg卻就不這麼簡單了，這不是技術問題，技術上maya這些軟體早已經能做出類似的效果了，真正的瓶頸在點算機的性能上……」

  電影中液體的cg全部是由微小的流體粒子進行演算碰撞的的結果，就像是《終結者2》中的那個液態機器人，而要模擬出波瀾壯闊的海洋，其流體粒子的數量之龐大，是普通人難以想像。

  與5年李安拍攝原版時不同，現在 07年的電影製作用的最高級別計算機性能連5年後的5分之一都不到……就算黑帆工作室不惜成本購買最好的計算機設備，想要演算出這樣級別的海洋例子cg，起碼也要花兩年的時間……

  兩年的時間……拍出來黃花菜都涼了……

  「為什麼要製作那麼多cg?」弗雷德奇怪地望著李小樂反問道：「一艘裝滿動物與人的油輪，你打算用純cg嗎？為什麼不主要用實體模型拍攝，cg特效為輔助？鐵達尼號當年拍的時候可沒有用納雍多cg。」

  弗雷德連著幾句發問，把李小樂問得愣住了，是啊？他為什麼要往cg的是胡同里鑽呢？無論技術發展到什麼程度，都無法比實體景物更加打動人，原版的《少年派》中為了避免過高的預算，開頭的那場油輪沉默的重頭戲用了一艘並不算大的油輪拍攝，人物與場景都顯得十分小家子氣。

  如果不是李安的配樂與畫面把握著出神入化，淡化了細節上的不足，那個開頭的海難過程的一段簡直可以用簡陋來形容了。

  李安做不到，是因為他的投資有限，他的這部電影製作成本必須控制在1·5億美金，可他李小樂現在可不缺錢，他完全可以挑戰實景拍攝……

  他完全可以把《少年派》里的海難拍成鐵達尼號級別的，他完全可以去捕捉真實的「海洋」，把命運的藝術完完整整的展現在世人眼前，這樣做到商業與藝術雙重高度相結合。

  在一6一9一書一吧一看無一錯版本！

  水，小孩，動物……沒有=技術的加持，他能拍得好這部難度高到無可估量的電影嗎？其實李小樂並不知道，但是他唯一可以確定的是他一定要去嘗試看看，就像是史匹柏面對《辛德勒名單》，詹姆斯·卡梅隆對面《鐵達尼號》時的面臨困境一樣，作為導演，他唯一能做的就是要超越自己！

  達到那個自己夢寐已久的地方，攀上電影之神聳立著的雲海之巔。

  想到這裡，李小樂突然豁然開朗，弗雷德說的對，他為什麼要害怕自己做不到，他現在反正都是輸，再多一次失敗又如何呢？

  如果他把這部電影拍到超越李安的原版，在與《老無所依》，《貧民窟的百萬富翁》，《返老還童》，《蝙蝠俠·黑暗騎士》這些影史上的經典抗衡，乃至擊敗他們，那麼他就能在不遠的將來收回他現在失去的一切！！

  他會重新讓整個世界影壇認識到，他李小樂是一位真正站在巔峰的導演，黑珍珠公司不管失去多少作品的版權，多少項目，只要有他李小樂在，那麼這艘船上的海盜旗就不會倒！在明年，在奧斯卡上，他更將有機會加冕為導演之王，甚至在那場勞資危機中站出來，成為真正與托德·哈迪那些華爾街的投資商正面較量的人~！

  他會有希望去重新建立這個圈子的世界秩序~~《少年派的奇幻漂流》就是他手中可以翻盤的一張王牌！