第八十六章作假與做舊

  【學習章節】

  炒作永遠是古董市場不變的話題，這點付生局長也多是知道一點，一件瓷器如果是要拍賣的話，那這樣子的時候一定是要炒作一下的，說什麼這件瓷器出身皇家，身份尊貴。或者是和某個宰相王爺什麼的有關係。

  總之是要弄出來一份悽美的愛情故事為最好。這些故事就算是外行人也是很喜歡聽的。

  因此，王海東這麼一說付生就明白了不少了。

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  當下付生就說：「其實如果是拍賣的話，我還真不去，沒有那個錢啊，大家都認為我這個人事局的局長是個肥差，但是他們不知道有多少雙眼睛在盯著我呢，我稍微多花一點錢，哪怕是買個貴一點的彩電，紀委的人一準是在第二天救會知道的。至於說這些瓷器，我更是不敢弄了。瓷器是好玩意，有多少人玩得起啊。」

  王海東笑呵呵地說：「有貴的就有便宜的，不是還有民窯的瓷器不是。雖然說民窯的瓷器也有氣死官窯的地方，但是，在這樣子的時候大部分的民窯瓷器確實是不如官窯。這些瓷器就是老百姓喜歡玩的。你看這成化年的民窯中就有不少的精品瓷器。」

  付生接著看這青花瓷的介紹，倒是從成化年開始了。

  4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處於明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵鏽斑。

  成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。

  弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。後期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。

  正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。後期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄杆、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用「造」字。

  相關連結：明成化青花瓷、明弘治青花瓷、明正德青花瓷

  5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬曆（1573—1620）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型。款識「制」、「造」均用，以「制」字居多。器底心書「金錄大醮壇用」為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。

  隆慶朝由於時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有「大明隆慶年造」和「隆慶年造」兩種，不見「制」款；民窯器款有「隆慶年造」或「制」四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。。

  萬曆早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見「大明萬曆年造」，也有「大明萬曆年制」、「萬曆年造」；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。總的來說工藝水平較前退步。

  6、明末天啟（1620—1672）、崇禎（1628—1644）時由於政治動盪，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以後朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以「大明天啟年制」為主，也有「天啟年制」款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬曆時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。

  崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括號雲、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰。

  7、清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。順治青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使發色有的青翠、有的青藍。其中爐的青花發色多顯青翠，其它器物的發色多顯灰藍。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內畫主體紋飾；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉，另一側書「梧桐一葉落，天下盡皆秋」等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平塗、渲染、線描相結合。繪畫筆調隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細緻的作風。畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。

  8、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗，中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂「青花五彩」）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎緻密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特徵：琢器多二層台底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的「鯽魚背」底，中期以後基本上是圓潤的「泥鰍背」底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。。

  相關連結：清康熙青花瓷

  9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵鏽斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎接口是上下接，清器是前後接。

  雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。

  款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。

  相關連結：清雍正青花瓷、清乾隆青花瓷

  10、嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花發色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。

  相關連結：清嘉慶青花瓷、清道光青花瓷、清咸豐青花瓷、清同治青花瓷

  11、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。款識除年款外，還有「長春宮制」、「坤寧宮制」、「儲秀宮制」等；偽托款多見「康熙年制」、「若深珍藏」等。

  相關連結：清光緒青花瓷

  12、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料。

  看到這裡，付生局長說：「為什麼沒有民國時期的青花瓷呢，難道說那個年代就沒有了青花瓷這玩意不成了嗎？」

  王海東笑呵呵的地說：「這倒不是，青花瓷在民國依舊是有的。至於說一九一一之後，這戰亂不止，在這樣子的情況下，還有多少人燒制青花瓷。

  因此，有是有，但是，不足道。精品嘛，就算是景德鎮，你說說在戰火中人命都保不住了，那在這樣子的時候誰還有什麼心思去做什麼瓷器啊。

  因此，這個時候雖然是有青花瓷，但是也就是古董店那些作假的人倒是弄了一些精品出來。但是假的就是假的。」

  在民國時期，倒是有一些人瘋狂的防止元明清的瓷器。

  其實就算是其他的古董也是一樣的模仿的。民國是作假的一個巔峰。

  一般的來講，古董行里的作假是稱之為做舊的，以示自己是光明正大，憑藉手藝吃飯，雖然是作假，但是不坑人。但是到了民國時期的話，那這樣子的時候就有點難說了，可以說連臉面都不要了。

  那個時候作假就是作假，也就不叫做舊了。

  付生嘆了一口氣說：「這樣子的東西當然是好，官窯和民窯，都是有受眾的，但是這瓷器不好保存啊。如果是三兩百買一件瓷器回去摔了的話，這倒是有點讓人不那麼難受，但是若是幾十萬上百萬，或者是你說的上億的資金購買的瓷器的話，那摔了誰也受不了。」

  王海東笑呵呵地說：「要那些能夠經得起摔打的，田黃石啊，這玩意價值不菲，比黃金更貴，還經得起摔。」

  說著，翻到田黃石那邊給了付生。付生別說是田黃石了，就算是玉石他都不怎麼樣的弄這玩意，因此，對田黃石更是外行了。但是，田黃石卻是價值不菲，因此倒也是吸引付生看下去的一個原因。

  田黃石

  田黃石（field－yellowstone），簡稱「田黃」，因產於福州市壽山鄉「壽山溪」兩旁之水稻田底下、呈黃色而得名，為壽山石中最優良的品種之一。它有廣義的和狹義的之分：廣義的田黃石指「田坑石」，狹義的田黃石指田坑石中之發黃色者。在物理性質、工藝美術特徵等方面，田黃石與壽山石基本相同或相近，但因其珍稀和昂貴，故早已成為獨立的印章石品種。。

  基本資料

  英文名稱：larderite(tianhuang)

  主要礦物為：地開石、高嶺石、珍珠陶土、尹利石、葉蠟石等。

  化學成分：多種礦物集合，其中地開石：al(si4o10)(oh)8。

  結晶狀態：晶質集合體。

  常見顏色：為黃、白、紅、褐等色。其中產於中坂田中的各種黃色田坑石稱為「田黃」。

  光澤：土狀光澤，拋光面呈蠟狀光澤或油脂光澤。

  解理：無，具貝殼狀斷口。

  摩氏硬度：2～3。

  密度：2.5gcm3～2.7gcm3。

  光性特徵：非均質集合體。

  多色性：無。

  折射率：1.56(點側法)。

  雙折射率：無。

  紫外螢光：通常無。

  放大檢查：緻密塊狀構造，隱晶質至細粒狀呈顯微鱗片狀結構，其中田黃或某些水坑石常具特殊的「蘿蔔紋」狀條紋構造。

  特殊光學效應：無。

  詳細解說

  身為「印石三寶」之一的田黃石，呈黃、白、紅、黑等色，其中以黃色為最常見。具有珍珠光澤、玻璃光澤、油脂光澤，微透明至半透明，少數透明。硬度2.5，密度2.65－2.90克厘米3。質地

  緻密、細膩、溫潤、光潔。尤為引人注目的是其肌里隱藥可見蘿蔔紋狀細紋，顏色外濃而向內逐漸變淡，表面時而裹有黃色或灰黑色石皮，間有紅色格紋。為田黃石所獨有的外觀特徵，素有「無紋不成田」、「無皮不成田」、「無格不成田」之稱。誠然，從石質來說，仍以純淨為貴。

  田黃石，是壽山石中的珍品。由於它有「福」（福建）、「壽」（壽山）、「田」（財富）、「黃」（皇帝專用色）之寓意，具備細、潔、潤、膩、溫、凝印石之六德，故稱之為「帝石」，並成為清朝祭天專用的國石。史載，清時福建巡撫用一整塊上等田黃雕刻了「三鏈章」，乾隆皇帝奉為至寶，清室代代相傳；咸豐帝臨終時，賜予慈禧一方田黃御璽；末代皇朝解體，溥儀不要所有珍寶，只將那枚「三鏈章」縫在棉衣里。至於民間相傳，田黃石是女禍補天時遺留在人間的寶石，又說是鳳凰鳥蛋所變，還傳田黃石可驅災避邪，藏田黃者能益壽延年等

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