英國

  倫敦交通創新創意總監弗蘭克·皮克(Frank Pick)設定並保持了20年代中期以前英國未曾企及的藝術水準。為了提升倫敦地鐵的效率和安全水平，皮克搜尋那些最先進的藝術形式(如曼·雷讓人欣快的未來主義海報)，以給通勤的乘客留下積極的印象。像皮克和他的繼任者威廉·克洛福德(William Crawford)這樣的GG先驅，不僅讓公眾了解了他們宣傳對象的優點，也讓他們熟悉了現代設計語彙，確實值得稱讚。他們的努力使麥克奈特·考弗、亨利翁(F. H. K. Henrion)和湯姆·埃克斯利(Tom Eckersley)等設計師得以提升印刷傳播乃至整個視覺設計領域的品質。阿什利·哈文登(Ashley Havinden)對這種新方法做了如是描述：「傳統設計是自外而內的設計，總想將一個預先設想好的解決方案強加給觀眾；而現代的觀點與傳統設計不同……它是自內而外的。」

  

  486.弗蘭克·皮克和愛德華·約翰斯頓(Edward Johnston)設計。《倫敦地鐵》，倫敦交通標誌，1920年

  487.曼·雷(Man Ray)設計。《讓倫敦運轉不停》，倫敦交通海報，1932年。紐約現代藝術博物館，伯納德·戴維斯捐贈

  488.亨利翁設計。《太陽出來了》，海報，1948年。由設計師提供

  489.麥克奈特·考弗設計。《電報帝國》，電報宣傳海報，1941年

  490.湯姆·埃克斯利設計。《格拉菲斯》第31期，雜誌封面，瓦爾特·赫德格為該雜誌主編與藝術指導，1950年。由設計師提供

  491.麥克奈特·考弗設計。《戰爭中的英國》，現代藝術博物館展覽目錄封面，1941年

  492.艾布拉姆·蓋姆斯設計。《英國，現在就為它而戰》，英國戰爭部海報，1943年。由設計師提供

  493.艾布拉姆·蓋姆斯設計。《加入ATS》，英國戰爭部海報，1941年。由設計師提供

  494.湯姆·埃克斯利設計。《儲蓄，所有人的戰爭》，英格蘭郵政儲蓄銀行的海報，1943年。由設計師提供

  495.艾布拉姆·蓋姆斯設計。《緊急輸血服務需要獻血者》，英國戰爭部海報，約1942年。華盛頓國會圖書館海報收藏

  英國

  儘管二戰海報的側重點並非宣傳商業產品而是傳播戰爭相關的信息，但還是給英國的GG設計師們提供了一些機會。在海報領域，政府意識到，尖銳直接的傳統愛國和警示信息並不能營造足夠的緊迫感來引起公眾的注意力。因此，信息部委託一些主要的現代主義者，包括艾布拉姆·蓋姆斯(Abram Games)、湯姆·埃克斯利和亨利翁，製作了一系列絕對稱得上當代風格的設計。這些設計師經常將繪畫和拼貼結合起來，清晰有效地傳達政府的救生指令。也許信息部對這些優良設計最重要的利用，就是他們將公共展覽發展成為一種強有力的社會傳播工具。這些展覽既包括小型展出，也包括海報和其他視覺作品的全面展示，目的是就英國的各種戰爭需求對公眾進行宣傳和教育。

  496.吉奧吉·凱普斯設計。《什麼是現代繪畫？》，現代藝術博物館展覽目錄封面，1952年。由設計師提供

  497.亞歷克斯·斯坦維斯設計。《GG》，專業雜誌的GG封面，1941年。由設計師提供

  498.野口英樹(Isamu Noguchi)設計。《風景》，超現實主義藝術雜誌封面，1946年

  499、500.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《設計與紙》，馬夸特紙業公司宣傳手冊的封面和內頁，1941年

  501.萊斯特·比爾設計。《皮奧里亞的現代先鋒》，印表機宣傳手冊上的頁面，1935年

  502.保羅·蘭德設計。《方向》，雜誌封面，1940年4月。由設計師提供