中國文化團訪美

  自從馬可·波羅在他的傳記中將寶石、香料、絲綢和東方雜技全部列入東方奇蹟之後，西方人一直認為東方雜技是一種非常神奇的東西。如今，西方人可以通過觀看首次出訪北美的中國瀋陽雜技團的表演來好好看清楚馬可所說的雜技到底是怎麼回事了。如果不算中國桌球隊的出訪，瀋陽雜技團則是首次將中國文化帶到美國。這種交流是尼克森總統和周恩來總理於去年冬天達成的。這是一個非常激動人心的交流開端。

  1972年底，這40名演員和12名伴奏師在多倫多演出5天後，來到了芝加哥，並將在那兒停留10天時間；之後，他們還將去印第安納波利斯、紐約和華盛頓進行演出。當他們身著褪了色的灰色中山裝從奧黑爾機場走出來時，看上去非常像一個教師代表團而不像在雜技演出中明艷照人的雜技演員。他們攜帶了5噸重的道具，並向歡迎隊伍中的孩子們分發手工繪製的手帕，同時也接受了回贈的糖果和鮮花。雖然沒有翻譯他們明白不了多少，但他們還是很有禮貌地聽了歡迎致辭。

  然而，當他們來到市民大劇院的舞台上時，也就不再需要翻譯了。在這場演出中，瀋陽雜技團沒有使用鋼絲和鞦韆，也沒有使用密集的鼓點兒或驟停來烘托表演的高潮。他們嫻熟的手法令人賞心悅目，就連小孩子也能夠看懂。他們極其小心地對待哪怕是最簡單的絕技表演；而最高難的動作他們又能輕鬆自如地從容表演。兩名女演員運用腳將中國花瓶踢來轉去的。一名男演員用手倒立在一個由桌子、椅子和磚塊層疊起來的搖搖晃晃的「金字塔」頂端，然後又故意使這個「金字塔」驟然倒塌。兩名男演員，其中一名疊在另一名的肩膀上在一個沒有任何支撐物的梯子上爬上爬下的。

  該雜技團最精彩的表演之一是長竿絕技。一名演員很輕鬆就把一根長16英尺的竹竿平衡地立在肩膀和下巴之間。第二名演員順著竹竿爬上去，到達頂端。在那兒，他慢慢地把兩腿分開，與地面平行。他把一隻腳伸入固定在竹竿上的一個絨套中，就站了起來。然後，他向下找到第三名演員，兩人共同完成一系列精妙的徒手動作。

  

  這場演出真正的高潮是從一個女演員騎在一輛自行車上進場表演絕技時開始的。她很正常地騎了幾圈，然後就不停地有女孩加入，直到最終在這輛車上載了7個女孩為止。當她們跳下車子退場後，大家都以為演出結束了。但是另一名女演員又騎車上場了。隨後，9個面帶微笑的女演員登場而且難以置信地全部騎上了那輛自行車。

  大多數的中國柔功和技巧，如著名的「太極拳」都植根於武術訓練中。中國的雜技可以追溯到史前時期當畜牧業剛剛出現時。許多專家認為大約從那時起，「變戲法的」就通過表演魔術和運用嫻熟的手法來過活。這種老傳統的遺蹟在瀋陽雜技團的獅子舞中仍存留了下來。這種舞蹈是從前用獸皮作為符咒來祈求五穀豐登演變而來的。而他們用木棍轉碟子和花瓶則會使人回想起以前給變戲法的人贈予食物的做法。那些認為美洲印第安人是首先從白令海峽移民過來的人類學家指出，這種夾雜古老戲法的雜技表演和他們所熟悉的一些美洲印第安部落所表演的雜耍項目有著許多相類似的地方。

  1949年後，作為毛澤東要振興民間藝術思想的一部分內容，中國各地開始紛紛資助成立雜技團體。為了符合毛澤東在文化上「百花齊放」的教導，如今，幾乎全中國每個省和每一個大城市都有自己的雜技團。到1965年，雜技演員的地位已經上升得如此之高，以至於有人批判他們太市儈了，缺少「反映工農日常鬥爭的階級特點」。現在他們每年要花2個月的時間在工廠或公社與農民一起白天勞動，晚上表演政治諷刺劇和即興創作節目，把新發現的民間素材融入他們的表演。

  瀋陽雜技團的演員們，每個月可以拿到相當於30美元的工資，過著一種嚴格而樸素的生活。他們每天練功3個半小時，每禮拜要表演4次到5次。年齡較小的隊員，往往都是七八歲時就來到團里學藝。他們每天上午都必須練功，然後在吃過午飯後學習。這次出國巡演對他們來說，尤其是一個大開眼界的機會。12歲的曹春（音）是這次巡演中年齡最小的演員，也是跳獅子舞的小明星。在離開北京前，當被問到知不知道加拿大在哪兒時，他回答說：「不太清楚，但我卻知道現在那兒非常炎熱。」