憶韋素園君[15]

  我也還有記憶的，但是，零落得很。我自己覺得我的記憶好像被刀刮過了的魚鱗，有些還留在身體上，有些是掉在水裡了，將水一攪，有幾片還會翻騰，閃爍，然而中間混著血絲，連我自己也怕得因此污了賞鑒家的眼目。

  現在有幾個朋友要紀念韋素園君，我也須說幾句話。是的，我是有這義務的。我只好連身外的水也攪一下，看看泛起怎樣的東西來。

  

  怕是十多年之前了罷，我在北京大學做講師，有一天，在教師豫備室里遇見了一個頭髮和鬍子統統長得要命的青年，這就是李霽野。我的認識素園，大約就是霽野紹介的罷，然而我忘記了那時的情景。現在留在記憶里的，是他已經坐在客店的一間小房子裡計畫出版了。

  這一間小房子，就是未名社。

  那時我正在編印兩種小叢書，一種是《烏合叢書》，專收創作，一種是《未名叢刊》，專收翻譯，都由北新書局出版。出版者和讀者的不喜歡翻譯書，那時和現在也並不兩樣，所以《未名叢刊》是特別冷落的。恰巧，素園他們願意紹介外國文學到中國來，便和李小峰商量，要將《未名叢刊》移出，由幾個同人自辦。小峰一口答應了，於是這一種叢書便和北新書局脫離。稿子是我們自己的，另籌了一筆印費，就算開始。因這叢書的名目，連社名也就叫了「未名」——但並非「沒有名目」的意思，是「還沒有名目」的意思，恰如孩子的「還未成丁」似的。

  未名社的同人，實在並沒有什麼雄心和大志，但是，願意切切實實的，點點滴滴的做下去的意志，卻是大家一致的。而其中的骨幹就是素園。

  於是他坐在一間破小屋子，就是未名社裡辦事了，不過小半好像也因為他生著病，不能上學校去讀書，因此便天然的輪著他守寨。

  我最初的記憶是在這破寨里看見了素園，一個瘦小，精明，正經的青年，窗前的幾排破舊外國書，在證明他窮著也還是釘住著文學。然而，我同時又有了一種壞印象，覺得和他是很難交往的，因為他笑影少。「笑影少」原是未名社同人的一種特色，不過素園顯得最分明，一下子就能夠令人感得。但到後來，我知道我的判斷是錯誤了，和他也並不難於交往。他的不很笑，大約是因為年齡的不同，對我的一種特別態度罷，可惜我不能化為青年，使大家忘掉彼我，得到確證了。這真相，我想，霽野他們是知道的。

  但待到我明白了我的誤解之後，卻同時又發見了一個他的致命傷：他太認真；雖然似乎沉靜，然而他激烈。認真會是人的致命傷的麼？至少，在那時以至現在，可以是的。一認真，便容易趨於激烈，發揚則送掉自己的命，沉靜著，又齧碎了自己的心。

  這裡有一點小例子。——我們是只有小例子的。

  那時候，因為段祺瑞總理和他的幫閒們的迫壓，我已經逃到廈門，但北京的狐虎之威還正是無窮無盡。段派的女子師範大學校長林素園，帶兵接收學校去了，演過全副武行之後，還指留著的幾個教員為「共產黨」。這個名詞，一向就給有些人以「辦事」上的便利，而且這方法，也是一種老譜，本來並不希罕的。但素園卻好像激烈起來了，從此以後，他給我的信上，有好一晌竟憎惡「素園」兩字而不用，改稱為「漱園」。同時社內也發生了衝突，高長虹從上海寄信來，說素園壓下了向培良的稿子，叫我講一句話。我一聲也不響。於是在《狂飆》上罵起來了，先罵素園，後是我。素園在北京壓下了培良的稿子，卻由上海的高長虹來抱不平，要在廈門的我去下判斷，我頗覺得是出色的滑稽，而且一個團體，雖是小小的文學團體罷，每當光景艱難時，內部是一定有人起來搗亂的，這也並不希罕。然而素園卻很認真，他不但寫信給我，敘述著詳情，還作文登在雜誌上剖白。在「天才」們的法庭上，別人剖白得清楚的麼？——我不禁長長的嘆了一口氣，想到他只是一個文人，又生著病，卻這麼拚命的對付著內憂外患，又怎麼能夠持久呢。自然，這僅僅是小憂患，但在認真而激烈的個人，卻也相當的大的。

  不久，未名社就被封，幾個人還被捕。也許素園已經咯血，進了病院了罷，他不在內。但後來，被捕的釋放，未名社也啟封了，忽封忽啟，忽捕忽放，我至今還不明白這是怎麼的一個玩意。

  我到廣州，是第二年——一九二七年的秋初，仍舊陸續的接到他幾封信，是在西山病院裡，伏在枕頭上寫就的，因為醫生不允許他起坐。他措辭更明顯，思想也更清楚，更廣大了，但也更使我擔心他的病。有天，我忽然接到一本書，是布面裝訂的素園翻譯的《外套》。我一看明白，就打了一個寒噤：這明明是他送給我的一個紀念品，莫非他已經自覺了生命的期限了麼？

  我不忍再翻閱這一本書，然而我沒有法。

  我因此記起，素園的一個好朋友也咯過血，一天竟對著素園咯起來，他慌張失措，用了愛和憂急的聲音命令道：「你不許再吐了！」我那時卻記起了伊孛生的《勃蘭特》。他不是命令過去的人，從新起來，卻並無這神力，只將自己埋在崩雪下面的麼？……

  我在空中看見了勃蘭特和素園，但是我沒有話。

  一九二九年五月末，我最以為僥倖的是自己到西山病院去，和素園談了天。他為了日光浴，皮膚被曬得很黑了，精神卻並不萎頓。我們和幾個朋友都很高興。但我在高興中，又時時夾著悲哀：忽而想到他的愛人，已由他同意之後，和別人訂了婚；忽而想到他竟連紹介外國文學給中國的一點志願，也怕難於達到；忽而想到他在這裡靜臥著，不知道他自以為是在等候全愈，還是等候滅亡；忽而想到他為什麼要寄給我一本精裝的《外套》？……

  壁上還有一幅陀思妥也夫斯基的大畫像。對於這先生，我是尊敬，佩服的，但我又恨他殘酷到了冷靜的文章。他布置了精神上的苦刑，一個個拉了不幸的人來，拷問給我們看。現在他用沉鬱的眼光，凝視著素園和他的臥榻，好象在告訴我：這也是可以收在作品裡的不幸的人。

  自然，這不過是小不幸，但在素園個人，是相當的大的。

  一九三二年八月一日晨五時半，素園終於病歿在北平同仁醫院裡了，一切計畫，一切希望，也同歸於盡。我所抱憾的是因為避禍，燒去了他的信札，我只能將一本《外套》當作唯一的紀念，永遠放在自己的身邊。

  自素園病歿之後，轉眼已是兩年了，這其間，對於他，文壇上並沒有人開口。這也不能算是希罕的，他既非天才，也非豪傑，活的時候，既不過在默默中生存，死了之後，當然也只好在默默中泯沒。但對於我們，卻是值得記念的青年，因為他在默默中支持了未名社。

  未名社現在是幾乎消滅了，那存在期，也並不長久。然而自素園經營以來，紹介了果戈理[16]（N. Gogol），陀思妥也夫斯基[17]（F. Dostoevsky），安特列夫[18]（L. Andreev），紹介瞭望·藹覃[19]（F. van Eeden），紹介了愛倫堡[20]（I. Ehrenburg）的《菸袋》和拉夫列涅夫[21]（B. Lavrenev）的《四十一》。還印行了《未名新集》，其中有叢蕪的《君山》，靜農的《地之子》和《建塔者》，我的《朝華夕拾》，在那時候，也都還算是相當可看的作品。事實不為輕薄陰險小兒留情，曾幾何年，他們就都已煙消火滅，然而未名社的譯作，在文苑裡卻至今沒有枯死的。

  是的，但素園卻並非天才，也非豪傑，當然更不是高樓的尖頂，或名園的美花，然而他是樓下的一塊石材，園中的一撮泥土，在中國第一要它多。他不入於觀賞者的眼中，只有建築者和栽植者，決不會將他置之度外。

  文人的遭殃，不在生前的被攻擊和被冷落，一瞑之後，言行兩亡，於是無聊之徒，謬托知己，是非蜂起，既以自衒，又以賣錢，連死屍也成了他們的沽名獲利之具，這倒是值得悲哀的。現在我以這幾千字紀念我所熟識的素園，但願還沒有營私肥己的處所，此外也別無話說了。

  我不知道以後是否還有記念的時候，倘止於這一次，那麼，素園，從此別了！

  一九三四年七月十六之夜，魯迅記。

  [1] 作於1925年，收入《華蓋集》。

  [2] 作於1925年，收入《華蓋集》。

  [3] 作於1925年，收入《集外集拾遺》。

  [4] 作於1926年，收入《華蓋集續編》。

  [5] 阿圖爾·叔本華（Arthur Schopenhauer，1788—1860），德國哲學家，代表作有《作為意志和表象的世界》。

  [6] 現在通常譯為叔本華。

  [7] 作於1926年，收入《華蓋集續編》。

  [8] 作於1926年，收入《華蓋集續編》。

  [9] 作於1931年，收入《二心集》。

  [10] 作於1927年，收入《而已集》。

  [11] 作於1933年，收入《偽自由書》。

  [12] 作於1933年，收入《南腔北調集》。

  [13] 作於1933年，收入《南腔北調集》。

  [14] 德語，意為格言。匈牙利詩人裴多菲在1847年作了這首格言詩。

  [15] 作於1934年，收入《且介亭雜文》。

  [16] 現在一般譯作「果戈理」。尼古拉·果戈理（英文名Nikolai Gogol，1809—1852），俄國作家，代表作有《死魂靈》《欽差大臣》。

  [17] 現在一般譯作「陀思妥耶夫斯基」。費奧多爾·陀思妥耶夫斯基（英文名Fyodor Dostoyevsky，1821—1881），代表作有《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》《白痴》。

  [18] 現在一般譯作「安德列耶夫」。列昂尼德·尼古拉耶維奇·安德列耶夫（英文名Leonid Nikolayevich Andreyev，1871—1919），俄國小說家、戲劇家，代表作《瓦西里·菲維伊斯基的一生》《七個被絞死的人》《馬賽曲》。

  [19] 現在一般譯作「弗雷德里克·凡·伊登」。弗雷德里克·凡·伊登（Frederik van Eeden，1860—1932），代表作有《小約翰》。

  [20] 伊利亞·愛倫堡（英文名Ilya Grigory，1891—1967），蘇聯作家，代表作《人·歲月·生活》。

  [21] 現在一般譯作「拉甫列涅夫」。鮑里斯·拉甫列涅夫（英文名Boris Lavrenyev，1891—1959），蘇聯編劇，代表作有《風》《第四十一》。