細節的真實——習劇札記

  戲曲不像電影、小說那樣要有很多的細節。傳統戲曲似乎不大注重細節描寫。但是也不盡然。

  《武家坡》。薛平貴在窯外把往事和夫妻分別後的過程述說了一遍，王寶釧相信確是自己的丈夫回來了，開開窯門重相見：

  王寶釧（唱）

  開開窯門重相見，

  我丈夫哪有五綹髯？

  薛平貴（唱）

  少年子弟江湖老，

  紅粉佳人兩鬢斑。

  三姐不信菱花照，

  

  不似當年在彩樓前。

  王寶釧（唱）

  寒窯哪有菱花鏡？

  薛平貴（白）

  水盆裡面——

  王寶釧（接唱）

  水盆裡面照容顏。

  （夾白）老了！

  （接唱）

  老了老了真老了，

  十八年老了我王寶釧！

  「十八年老了我王寶釧」，一句平常的話，中含幾許辛酸！這裡有一個非常精彩的細節：水盆裡面照容顏。如果沒有這個細節，戲是還能進行下去的。王寶釧可以這樣唱：

  菱花鏡內來照影，

  十八年老了我王寶釧！

  然而感情上就差得多了。可以說王寶釧的滿腹辛酸完全是水盆照影這個細節烘托出來的。寒窯里沒有鏡子，只能於水盆中照影，王寶釧十八年的苦況，可想而知。征人遠出不歸，她也沒有心思照照自己的模樣，她不需要鏡子！這個細節是有非常豐富的內涵的。薛平貴的插白也寫得極好，只有四個字：「水盆裡面」，這只是半句話。簡短峭拔，增加了感情色彩，也很真實。如果寫成一個完整的句子，文氣就「懈」了。傳統老戲的唱念每有不可及處，不可一概貶之曰：「水」。

  通過細節刻畫人物，深挖感情的例子還有。比如《四進士》，比如《打漁殺家》蕭恩父女出門時的對話，比如《三娘教子》老薛寶打草鞋為小東人掙夜讀的燈油……

  這些細節都是從生活中來的。情節可以虛構，細節則只有從生活中來。細節是虛構不出來的。細節一般都是劇作者從自己的生活感受中直接提取的。寫《武家坡》的人未必知道王寶釧是否真的沒有一面鏡子，他並沒有王寶釧的生活，但是貧窮到沒有鏡子，只能於水盆中照影，劇作者是一定體驗過或觀察過這樣的生活的，他把自己的生活經驗設身處地地加之於王寶釧的身上了。從上述幾例，也可說明：寫歷史劇也需要生活。一個劇作者自己的生活（現代生活）的積累越多，寫古人才會栩栩如生。

  細節，或者也可叫作閒文。然而傳神阿堵，正在這些閒中著色之處。善寫閒文，斯為作手。