三、風景畫

  在風景畫成為獨立繪畫樣式以前，一些著名繪畫的背景已經或多或少地看到一些風景畫的雛形。如前文中提到的《蒙娜麗莎》的背景就是風景。歐洲14世紀前半葉的義大利錫耶納市政廳壁畫《善政圖》和15世紀初尼德蘭的抄本裝飾畫上，風景的變化已經占了相當大的比重。15世紀時風景畫從人物背景中脫離，成為獨立的體裁。

  圖7-4-4 《鄉村景色》戈延（荷蘭）

  戈延是第一代風景畫家中的佼佼者，他擅長表現江河景色。他的名作《鄉村景色》系列真實地再現了荷蘭的自然風貌。雲天占據著大部分畫面，壓得很低的視平線把觀眾與河邊景象拉近了，這種構圖方式，成為荷蘭風景畫中常見的手法（見圖7-4-4）。

  與戈延同屬一代的薩恩列達姆是一位很特殊的畫家。絕大多數風景畫家描繪的都是露天的自然景色，當他們表現建築物時，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達姆卻與此不同，他喜歡表現建築物內部。一看他那四壁潔白的《聖巴沃教堂》等作品，就會對崇尚簡樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環境中，無法產生義大利那樣的美術。薩恩列達姆精於再現建築空間的才能，在他一系列描繪教堂內景的作品上得到了充分發揮。荷蘭風俗畫家揚·斯騰的作品具有古典美，他的風景畫也具有故事性，而同時期的荷蘭風俗畫家維米爾在《代爾夫特風景》中以精確的筆法為我們如實的描繪了他的家鄉代爾夫特的風景。法國古典主義畫家中，洛蘭的風景畫中人物只是點綴，他的風景是浪漫詩意的，充滿了抒情意味。《風景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風景畫。

  圖7-4-5 《哈萊姆風光》魯伊斯達爾（荷蘭）

  

  荷蘭風景畫全盛時期的代表人物，首推彼得·德·霍赫、雅·魯伊斯達爾，魯伊斯達爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那裡，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達爾描繪的題材較為多樣，在那些運用並不算怎麼豐富的色彩描繪的風景畫中，他生動地傳達出變化中的自然形態、光線、氛圍，並把主觀感受融入客觀景物。魯伊斯達爾是荷蘭風景畫中傑出的一位，作品《埃克河邊的磨房》是典型的荷蘭風光，表達了作者對大自然的動力的讚頌。

  《哈萊姆風光》以開闊的構圖展現出這個城市郊外的景致，高遠的天空上移動著層層雲片，陽光從雲隙間投射下來，使地上的景色具有了強烈對比，整個作品於生動中洋溢著一種戲劇性感覺（見圖7-4-5）。

  荷蘭霍貝瑪的代表作為《林間小道》。跟著名的老師相比，霍貝瑪的繪畫顯得更加平和，開闊明朗，代表作《林間小道》這幅畫在美術技法教學上一直被用作古典的示範作品。具有古典式的均衡和明晰，構圖處理有力地表現出空間的推移，使人獲得身臨其境的感受，成為運用透視法的典範（見圖7-4-6）。

  圖7-4-6 《林間小道》霍貝瑪（荷蘭）

  16世紀，文藝復興後期樣式主義畫家格列科畫的《托萊多風景》展示了他的獨特畫風。

  尼德蘭現實主義畫家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創作的6幅田園式風景畫之一。勃魯蓋爾有個綽號叫「農民勃魯蓋爾」，他以深刻的筆觸，精準地表達了土地上生活著的人的精神面貌。德國文藝復興時期，阿爾特多弗爾是德國文藝復興時期較有成就的風景畫家，也是德國風景畫的奠基人。《有城堡的景色》是第一批獨立的風景畫之一。